意大利画家 列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci 名作（代表作）《圣母子与圣安妮，常称圣安妮》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-6-28

摘要:La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne, dit La Sainte Anne，列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci (1452-1519)， 是文艺复兴盛期的意大利博学者，活跃于画家、绘图员、工程师、科学家、理论家、雕塑家和建筑师等领域。

列奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci  (1452-1519)， 是文艺复兴盛期的意大利博学者，活跃于画家、绘图员、工程师、科学家、理论家、雕塑家和建筑师等领域。 虽然他的名气最初取决于他作为画家的成就，但他也以他的手稿笔记而闻名，他在笔记中绘制了各种主题的图画和记录，包括解-剖学、天文学、植物学、制图学、绘画和古生物学。 列奥纳多（Leonardo）的天才是文艺复兴时期人文主义理想的缩影，他的集体作品对后世艺术家的贡献仅次于他的同时代的更年轻的米开朗基罗（Michelangelo）。他与米开朗基罗（Michelangelo）、拉斐尔（Raphael）并称文艺复兴后三杰。

达·芬奇（da Vinci）的最大的成就是绘画，他的杰作《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》等作品，体现了他精湛的艺术造诣。

达·芬奇（da Vinci）的绘画代表作品有：

《蒙娜丽莎》（Portrait de Lisa Gherardini, épouse de Francesco del Giocondo, dit La Joconde ou Monna Lisa，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《蒙娜丽莎》（La Joconde，另一版本，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《一个女人的肖像》（Portrait de femme, dit à tort La Belle Ferronnière，现存卢浮宫博物馆）；
《圣让·巴蒂斯特》（Saint Jean Baptiste，两个不同的版本，现存卢浮宫博物馆）；
《圣安娜》（La Sainte Anne，现存卢浮宫博物馆）；
《最后的晚餐》（The Last Supper，现存圣玛利亚感恩教-堂（Santa Maria delle Grazie））；
《抱银貂的女子》（Lady with an Ermine，现存（波兰克拉科夫市恰尔托雷斯基博物馆（Czartoryski Museum ））；
《蓄须男子肖像（自画像）》（Portrait of a man in red chalk，素描，现存意大利 都灵皇家图书馆（Royal Library of Turin））；
《金妮维拉·德·本奇 [正面］》（Ginevra de’ Benci [obverse]，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《伯灵顿宫全尺寸底稿》（The Burlington House Cartoon，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《岩石圣-母》（The Virgin of the Rocks，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《维特鲁威男人》（Vitruvian Man，现存威尼斯美术学院美术馆）；
《圣-母头像（四分之三视角，面向右侧）》（The Head of the Virgin in Three-Quarter View Facing Right，素描 现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《女人的头像（斯卡皮利亚塔）》（Head of a Woman (La Scapigliata)，素描 现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于卢浮宫博物馆（Louvre）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Leonardo da Vinci  (1452-1519)

标题：La Vierge, l’Enfant Jésus et sainte Anne, dit La Sainte Anne（圣母子与圣安妮，常称 圣安妮）

创作时间：1503 / 1519

画幅尺寸：Hauteur : 1,68 m ;  Largeur : 1,13 m

卢浮宫博物馆资料：

出处：

这幅画至少是 1503 年左右在佛罗伦萨（Florence）开始创作的，一直由列奥纳多·达·芬奇（Léonard de Vinci）保存到他去世，他慢慢地继续创作，到 1519 年仍未完成；这幅作品很可能是法国国王弗朗索瓦一世（François Ier）在 1518 年获得的。

评论：

佛罗伦萨的创作：

许多文献都将《圣安妮》（La Sainte Anne）的诞生地定在了佛罗伦萨（Florence），即 16 世纪初。1501 年 3 月 27 日，侯爵夫人伊莎贝拉·德·埃斯特（Isabella d’Este）写信给当时居住在佛罗伦萨的加尔默罗会修士皮埃特罗·达·诺维拉拉（Fra’Pietro da Novellara），询问有关列奥纳多（Leonardo，枫荣注：欧美资料中对艺术家的简称，中文多直译为达·芬奇，下同）的信息，她曾邀请列奥纳多（Leonardo）参与多个项目：

“尊敬的神-父，如果在佛罗伦萨能找到佛罗伦萨人列奥纳多（Leonardo），我们希望您能了解一下他的生平，也就是说，他是否像我们听说的那样已经开始创作，以及是什么作品”。

很明显，列奥纳多（Leonardo）新作品的名声已经传到了曼图亚（Mantoue），伊莎贝拉（Isabelle）因此想了解更多，无疑是希望得到她渴求已久的大师的作品。皮埃特罗修-士（Fra’ Pietro）于 4 月 3 日回信：

“列奥纳多（Leonardo）的生活是多变的，如此不确定，以至于他似乎每天都在生活。自从他来到佛罗伦萨，他只画过一个纸板的素描；表现的是约一岁大的基-督婴孩，他正要从母亲的怀抱中逃脱，却抓住了一只羊羔，似乎正在拥抱它。母亲几乎从圣安妮（Sainte Anne）的怀抱中站起来，抓住圣婴，将他与象征着受难的羔羊（献-祭动物）分开。圣安妮从座位上站起来，似乎试图阻止女儿将圣婴与羔羊分开 ... ... 。这些人物像自然人物一样大，但却可以放在一个小纸板上，因为他们都是坐着或弯着腰，其中一个站在另一个的左前方一点。这幅素描还没有完成。他没有画过其他东西，只是让两个儿子临摹，他有时也会动手画画。他非常喜欢画几何图形，却很少提笔作画。”

4月14日，皮埃特罗修-士（Fra’ Pietro）给侯爵夫人写了第二封信，信中提到了艺术家为弗洛里蒙·罗贝尔泰（Florimond Robertet）创作的《纺车边的圣母（Vierge aux fuseaux）》，以及艺术家希望在一个月内完成的对法国国王的一项未具体说明的承诺。这一证词足以质疑《圣安妮》（Sainte Anne）是路易十二（Louis XII）于 1499 年委托艺术家创作的这一观点，而这一假说近年来广为流传。皮埃特罗（Pietro）对《圣安妮》的纸板做了长篇描述，他告诉伊莎贝拉·德·埃斯特（Isabella d’Este）这幅画是为 “某位罗伯特特（Robertet）”设计的，怎么会忘记告诉她这幅作品是为法国国王准备的呢？几年后，1507 年 1 月，路易十二在欣赏了列奥纳多（Leonardo）的一幅小画后，召见了佛罗伦萨大使弗朗切斯科·潘多菲尼（Francesco Pandolfini），告诉他希望得到大师本人的作品 --- “圣母小画 ”或他的肖像 --- 我们又该如何解释他的反应呢？莫非国王忘记了自己在1499年已经向他索要过《圣安妮》？《圣安娜》是路易十二世在 1499 年左右委托他创作的这一观点必须彻底放弃。

根据我们目前的知识水平，将《圣安妮》与佛罗伦萨的背景联系起来更为合理，正如皮埃特罗修-士（Fra’ Pietro）1501 年的信和乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） 1550 年出版的列奥纳多（Leonardo）传记所暗示的那样：

“他回到佛罗伦萨后，发现圣母忠仆会的修-士们已将圣-母-教-堂-主-祭-坛画的委托任务交给了菲利皮诺（Filippino）。菲利皮诺（Filippino）得知此事后，亲切地退出了生意，修-士们为了让列奥纳多（Leonardo）能画这幅画，把他接到了自己家里，支付他和他所有家人的费用。就这样，他让他们维持了很长时间，从未开始过任何事情。在此期间，他创作了一幅《圣安妮》的画作，这幅画不仅让所有艺术家惊叹不已，而且在画作完成后的两天里，无论男女老少，都不断地去画作所在的房间参观，就像在庄严的场合一样，为的是一睹列奥纳多（Leonardo）的杰作，这幅画让整个世界都为之惊叹。从圣母的脸上可以看到，所有这些，简单而美丽的东西，恰能以这般质朴而美妙的方式，将恩典披洒在圣母身上，因为他想展示谦虚和谦卑， ... ... 当然，这也是列奥纳多（Leonardo）的智慧和天才的体现 ... ...。

历史学家对可能的佛罗伦萨委托提出了各种假设。过去，人们以瓦萨里（Vasari）的传记为依据，断言列奥纳多（Leonardo）为佛罗伦萨圣-母-教-堂的高-祭-坛设计了《圣安妮》。这一说法不仅基于对文本的错误解读，而且从 1500 年以后在教-堂中建造的祭-坛-画的尺寸来看也是无效的，因为祭-坛-画的高度是列奥纳多（Leonardo）画作的两倍。还有人猜测，画家是为贵族宫殿的大议事厅绘制《圣安妮》的。 更重要的是，巴托洛梅奥（Bartolomeo）于 1510 年为这个地方创作的画作与这个巨大空间的规模相当，比《圣安妮》高出三米。

皮埃特罗修-士（Fra’ Pietro）对是谁委托创作的问题保持沉默，这让我们相信是艺术家自己主动创作的。1500 年回到佛罗伦萨时，列奥纳多（Leonardo）正享有非凡的声誉，因为他在圣母玛利亚教-堂绘制了不朽的《最后的晚餐》（La Cène）。为了证明自己的天才并在艺术舞台上占有一席之地，他明智地选择了这一主题，颂扬自1494年美第奇家族离开后恢复的共-和-国。

伦敦纸板与卢浮宫中的画作，一场艺术史学辩论：

从列奥纳多（Leonardo）对《圣安妮》主题的思考中，我们今天知道两幅主要作品：伦敦国家美术馆的纸板和卢浮宫的油画。关于这两幅作品的创作时间次序，艺术史学家进行了长期的辩论，未能达成共识。

《圣安娜》是艺术家的作品之一，我们为其保存了最多的预备研究素描纸，从而可以明确项目的各个阶段。三幅构图图纸、大型伦敦纸板和 13 份详细研究素描均得以保存下来。关于这些准备图纸以及纸板和油画的年代，一直存在一些混淆。2012 年，在为这幅刚刚修复的画作举办的展览上，我们根据档案文件、准备图纸的分类、对卢浮宫画板的科学研究以及对复制品的分析，提出了重建这一漫长酝酿期的建议 ... ... （原文法语，后面内容和其它几个问题篇幅非常长，这里省略翻译，学者可直接参阅卢浮宫博物馆的原始资料）（枫荣翻译编辑，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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