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法国巴比松画派画家 泰奥多尔·卢梭 Théodore Rousseau 名作（代表作）《日落时的冬天的森林》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-3-30
摘要:The Forest in Winter at Sunset，泰奥多尔·卢梭 Théodore Rousseau (1812 - 1867)，法国巴比松画派（Barbizon school）画家。卢梭的风景画以强烈的色彩、大胆的笔触、和独特的主题闻名。是巴比松画派向印象派过渡的重要画家。
泰奥多尔·卢梭 Théodore Rousseau (1812 - 1867)，法国巴比松画派（Barbizon school）画家。卢梭的风景画以强烈的色彩、大胆的笔触、和独特的主题闻名。是巴比松画派向印象派过渡的重要画家。
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上图：博物馆原图缩放图，下图：枫荣调色图（为提高视觉可读性和有可能的最初色彩的调亮，不是画作现在本身的真实色彩，仅供参考）
画家：Théodore Rousseau (1812 - 1867)
标题：The Forest in Winter at Sunset（日落时的冬天的森林）
创作时间：ca. 1846–67
画幅尺寸：162.6 x 260 cm
大都会艺术博物馆资料：
提要：
这幅不朽的森林风景画规模宏大，雄心勃勃，是卢梭（Rousseau）创作生涯早期的杰作，尽管卢梭（Rousseau）和其他艺术家朋友敦促他完成并展出这幅画，但卢梭（Rousseau）去世时这幅画仍未完成。有一种说法是，卢梭（Rousseau）的意图是再现他于 1845 年 12 月在枫丹白露森林（Fontainebleau forest）的下布雷欧（Bas-Bréau）看到的日落效果。缠绕在一起的树木枝繁叶茂，色彩深沉，传达出一种对大自然的敬畏之情，而画面中心两位弯腰驼背的农民则更增添了这种敬畏之情。
论文：
从浪漫主义到巴比松 --- 卢梭时代（From Romanticism to Barbizon—Rousseau in his Time）：在 19 世纪的大部分时间直至 20 世纪，“1830 年的人们”这一说法引起了现代艺术爱好者的共鸣，它将最终推翻波旁（Bourbon）王朝的自主精神与法国的浪漫主义运动（Romantic movement）以及随后的艺术创新浪潮联系在一起。其标志是欧仁·德拉克罗瓦（Eugène Delacroix，1798-1863）于 1830 年创作的战-斗场景《自主引导人民》（Liberty Leadership the People，现藏于巴黎卢浮宫博物馆，枫荣注：本站有翻译解读），他与卡米耶·柯罗（Camille Corot，1796-1875）一样，在印象派之前的几十年间，在将风景题材提升为独立画种方面发挥了至关重要的作用。评论家保罗·曼兹（Paul Mantz，1821-1895）在 1867 年评论卢梭（Rousseau）时写道：“他是欧洲最重要的风景画家，正因为如此，以前被认为是次要画种的风景画才与历史画并驾齐驱。”。
1830 年，卢梭（Rousseau）前往法国中部的奥弗涅（Auvergne）地区进行了一次长时间的写生考察。这次经历对这位年仅 18 岁的画家产生了解放的影响，他实际上宣布从艺术教育的学术束缚中独立出来。他很快得到了更有名望的画家阿里·谢佛尔（Ary Scheffer，1795-1858）的赏识，谢佛尔（Scheffer）在自己的工作室展示了这位无名画家的作品，并将他介绍给自己的艺术家和赞助人圈子，其中包括路易-菲利普国王（King Louis-Philippe，1830-1848 年在位）的长子、奥尔良（Orléans）公爵费迪南-菲利普（Ferdinand-Philippe，1810-1842）... ... 。
卢梭（Rousseau）的艺术偏好是 17 世纪荷兰风景画和英国近代画家，尤其是约翰·康斯太勃尔（John Constable），但他的创作灵感直接来源于他在法国乡村的旅行。他的美学避开了古典主义理想化的成规，而倾向于更直接的自然主义，因此时而受到赞扬，时而受到谴责。1831 年，卢梭（Rousseau）首次向每年在巴黎举行的国家主办的官方展览 --- 沙龙 --- 提交的作品被接受。然而，从那之后，尽管卢梭（Rousseau）得到了皇室的赞助，沙龙评审团对他的画作的评判却十分武断。卢梭（Rousseau）感到沮丧，1841 年后不再参加沙龙展，直到 1849 年，1848 年大-革-命对评审团的组成进行了全面改革后，他才重新参加沙龙展。到1840年代中期，卢梭（Rousseau）被人们称为 “被沙龙拒绝的大师”（le grand refusé）。除了年长的谢佛尔（Scheffer）之外，在他职业生涯的第一阶段，他最亲密的两位伙伴是同为风景画家的朱尔斯·杜普雷（Jules Dupré，1811-1889）和社会艺术评论家泰奥菲尔·托雷（Théophile Thoré，1807-1869）。
卢梭（Rousseau）一生都在巴黎保持着一间工作室。从童年起，他就在周围的乡村和附近的公园写生。他最早的一些素描作品是在 1825 年创作的，当时他在父亲的家乡法国东部乡村地区弗朗什-康泰（Franche-Comté）呆了几个月（最常与画家古斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet）联系在一起，库尔贝于 1819 年出生在那里）。1828 年或 1829 年，卢梭（Rousseau）访问了巴黎以南约 30 英里的枫丹白露森林（Forest of Fontainebleau），由于这里地形多变、有巨大的古橡树林，而且毗邻首都，因此对风景画家的吸引力与日俱增。从 1836 年开始，卢梭（Rousseau）在遭到沙龙评委特别严厉的拒绝后，对那里进行了越来越长时间的访问，1847 年，他在巴比松村（village of Barbizon）租了一间小屋，并在那里保留了第二间工作室，终其一生。
巴比松（Barbizon）是艺术活动的中心，到 19 世纪中叶已成为风景画的代名词，卢梭（Rousseau）是其非官-方-领-袖。除杜普雷（Dupré）外，与被称为巴比松画派（Barbizon School）相关的其他著名艺术家还有柯罗（Corot）、查尔斯·弗朗索瓦·多比尼（Charles-François Daubigny）、纳西丝·维吉尔·迪亚兹（Narcisse Virgilio Díaz）、查尔斯·埃米尔·雅克（Charles-émile Jacque）、康斯坦·特罗扬（Constant Troyon），以及从 1849 年起对卢梭（Rousseau）来说最重要的让-弗朗索瓦·米勒（Jean-François Millet）。他们与大自然和乡村日常生活的紧密联系在很大程度上使这些题材引起了巴黎艺术界的注意：1865 年，年轻的克劳德·莫奈（Claude Monet）创作了《博德默橡树，枫丹白露森林》（The Bodmer Oak, Fontainebleau Forest，大都会艺术博物馆收藏编号：64.210），当时卢梭（Rousseau）还很活跃。对自然世界的描绘最终出现在了城市室内装饰的墙壁上，这样，自然和农业生活的图像与历史题材一起成为了现代城市生活的解毒剂。
风景画的兴起是 19 世纪法国艺术的决定性发展之一，莫奈（Monet）、塞尚（Cézanne）和梵高（Van Gogh）在美学和表现手法上的突破将其推向顶峰。到了 19 世纪中叶，对自然的崇拜逐渐成为对以商业、工业化和城市化利益为前提的进步理念的信仰的另一极。卢梭（Rousseau）致力于在1849年及以后的沙龙展出 --- 他在1855年和1867年的世界博览会上都有重要展出 --- 这巩固了他的声誉。1867年底去世后，他的声望与日俱增。从南北战-争结束（1861-65 年）到第一次世-界-大-战（1914-18 年）的所谓镀金时代（Gilded Age），他的作品在美国被广泛收藏。
画作（The Painting）：这幅不朽的森林场景大约始于 1846 年，当时卢梭（Rousseau） 34 岁。1867 年，55 岁的卢梭去世时，这幅画仍未完成。《日落时的冬天的森林》（The Forest in Winter at Sunset）高五英尺多，宽八英尺半，是 19 世纪上半叶法国最大的纯风景画之一。根据画家的传记作者阿尔弗雷德·森西埃（Alfred Sensier的描述（1872 年），卢梭（Rousseau）的创作意图是再现他在12 月的枫丹白露森林（Fontainebleau forest）的下布雷欧（Bas-Bréau）看到的日落效果。这幅画的大小与其主题有关，是对大自然的节奏和自然过程的想象。在这幅画中，自然史取代了以人类行为为框架的传统叙事。
背景是一片巨大橡树林中的空地。它们巨大的身躯、虬曲的树形和密集缠绕的树枝表明了它们的古老。前景中的一块巨石是散落在空地左侧的三块巨石中的第一块。岩石的右侧是一棵被击毁的树的根部，它仍然扎根于土壤中。中间是一个小池塘，反射着夕阳的红黄色彩。强烈的光线穿透了横跨整个画布、枝繁叶茂的树木。卢梭以宽阔有力的笔触涂抹颜料，使人注意到画面产生的物理过程。一些观察家认为，这幅画的肌理 --- 可见的涂绘、刮掉和重绘的痕迹 --- 唤起了卢梭（Rousseau）与他的创作对象共同经历的自然过程。他们的故事似乎被归入了支配他们生存的环境节奏中，这些节奏由生命周期、季节、一天中的时间等决定。由于《冬天的森林》画幅巨大，站在画面前，任何一个元素与其他元素结合在一起都会产生更强烈的效果。
虽然这幅作品被认为是未完成的，但却有签名。尽管存在类似的例子，包括博物馆收藏的另一幅画作《阿尔邦附近的日落》（Sunset near Arbonne，大都会艺术博物馆 收藏编号：25.110.4，枫荣注：本站有翻译解读），但这一反常现象仍未得到令人满意的解释。
自 10 世纪以来，枫丹白露森林一直是皇家领地。中世纪时这里曾有一座城堡，后来国王弗朗索瓦一世（François I，1515-1547在位）将其改为狩猎小屋，并一直扩建到 19 世纪。狩猎、木材和石材的开采以及邻近村庄农民的使用，都使这片森林得到了皇家特-权的保护。卢梭（Rousseau）反对砍伐古树，其中一些树龄已达数百年，他游说政-府保护这些古树。这片森林距离巴黎近在咫尺，不仅是画家，也是一日游游客逃离城市的好去处，尤其是在 1849 年火车线路延伸到巴比松（Barbizon）之后。当时，一份最初于 1839 年发行的迎合这一市场的地图已成为许多游客的必备品。下布雷欧（Bas-Bréau）是森林中的一个地区，因其古老的橡树而为艺术家们所熟知。例如，柯罗（Corot）曾于 1832 年和 1833 年在那里作画；这些访问的直接成果就是研究作品《枫丹白露：下布雷奥的橡树》（Fontainebleau: Oak Trees at Bas-Bréau，大都会艺术博物馆收藏编号：1979.404）： 他后来在 1836 年沙龙展上展出的巨幅历史风景画《荒野中的夏甲》（Hagar in the Wilderness，大都会艺术博物馆收藏编号：38.64）中采用了这幅研究。
卢梭（Rousseau）自己没有关于《日落时的冬天的森林》创作的任何记录，在他生前仅有其他人的三处文字记载。没有确切迹象表明画家在巴黎或巴比松的工作室创作过这幅画。他的信件显示，他曾打算在一年一度的巴黎沙龙上展出这幅画，但他从未这样做，也没有在 1855 年或 1867 年的世博会上展出。他也曾想过将这幅画卖给法国政-府，但最终未能如愿。尽管有关这幅画创作之初的具体信息很少，但其规模和创作背景无疑表明，这是一幅雄心勃勃的作品，标志着艺术家的转型时期。
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身后遗产（Posthumous Legacy）：1868 年，《日落时的冬天的森林》在卢梭（Rousseau）遗产拍卖预展上首次公开展出。巴黎画商保罗·杜兰德-鲁埃尔（Paul Durand-Ruel）以 10000 法-郎的价格买下了这幅作品，是其后两幅最昂贵作品价格总和的两倍多。1892 年，这幅画被美国最富有的人之一彼得·阿雷尔·布朗·维德纳（Peter Arrell Browne Widener，1834-1915 ）买下，用于他在宾夕法尼亚州费城郊区埃尔金斯公园（Elkins Park, Pennsylvania, a Philadelphia suburb）的豪宅。1911 年，维德纳（Widener）将这幅画作为礼物赠送给大都会艺术博物馆，这是这幅画第一次在公众面前展出。这幅画只离开过大都会博物馆一次，即 1967-68 年在卢浮宫（Louvre）举办的《卢梭逝世一百周年纪念展》。这幅画尺寸巨大，常年展出，深受公众喜爱，却常常被学者忽视。这幅画的色彩浓重且有些暗淡，但大都会博物馆在 2009 年至 2011 年期间对其进行的保护处理大大提高了其可读性，使参观者能够重新欣赏这幅画。
论文作者：亚瑟·米勒（Asher Miller），2020年。（枫荣翻译编辑，中间后面相关资料大段落部分省略翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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