法国纳比派画家 爱德华·维亚尔 Édouard Vuillard 名作（代表作）《小径（L'Allée）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2025-2-18
摘要:爱德华·维亚尔 Edouard Vuillard（1868 - 1940），法国画家，装饰艺术家和版画家。纳比派（Nabis）的主要成员。
爱德华·维亚尔 Edouard Vuillard（1868 - 1940），法国画家，装饰艺术家和版画家。纳比派（Nabis）的主要成员。
维亚尔（Vuillard）出生于法国索恩卢瓦尔省的居索（Cuiseaux），1885年，他在朱利安学院（Académie Julian）学习，并在著名画家威廉·阿道夫·布格罗（William-Adolphe Bouguereau）的工作室和罗伯特·弗留里（Robert-Fleury）的工作室学习。
1891-1900年，维亚尔（Vuillard）是纳比派（Nabis）的杰出成员，他的作品将纯色区域和室内场景组合在一起，并受到日本版画的影响，这些主题被混合成各种颜色和图案。 他还是装饰艺术家，是剧场布景设计，室内装饰面板设计以及彩色玻璃设计的艺术家。
1900年，维亚尔（Vuillard）与纳比派（Nabis）分开后，他采用了一种更加写实的风格，用大量的细节和鲜艳的色彩创作了风景和室内景作品。 在1920年代和1930年代，他在熟悉的环境中绘制了法国工业和艺术界杰出人物的肖像。
维亚尔（Vuillard）的主要作品包括：
《午间茶点》（Le Déjeuner，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d’Orsay））；
《丁香园》（Les Lilas，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d’Orsay））；
《三盏灯沙龙，圣弗洛伦丁街》（Le Salon aux trois lampes, rue Saint-Florentin，现存巴黎奥赛美术馆）；
《痛苦的形象》（Figure de douleur，现存巴黎奥赛美术馆）；
《小径》（L’Allée，现存巴黎奥赛美术馆）；
《干草堆》（La Meule，现存巴黎奥赛美术馆）；
《睡眠》（Le Sommeil，现存巴黎奥赛美术馆）；
《凡尔赛宫小教-堂》（La Chapelle du château de Versailles，现存巴黎奥赛美术馆）；
《睡觉了》（Au lit，现存巴黎奥赛美术馆）；
《公共花园：对话、保姆、红伞》（Jardins publics : la conversation, les nourrices, l’ombrelle rouge，现存巴黎奥赛美术馆）；
《在公共花园玩耍的女孩》（Jardins publics : fillettes jouant，现存巴黎奥赛美术馆）；
《船夫》（Le Passeur，现存巴黎奥赛美术馆）；
《戴绿色帽子的女性形象》（Femme de profil au chapeau vert，现存巴黎奥赛美术馆）；
《读书者》（Le Liseur，现存巴黎奥赛美术馆）；
《一束白色海葵》（Bouquet d’anémones blanches，现存巴黎奥赛美术馆）；
《维亚尔夫人在布景设计师工作室》（Mme Vuillard in a Set Designer’s Studio，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《沃克雷松的花园》（Garden at Vaucresson，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《在窗边缝衣服的维亚尔夫人，特吕弗街》（Mme Vuillard Sewing by the Window, rue Truffaut，现存大都会艺术博物馆）；
《与华罗奎一起的自画像》（Self-Portrait with Waroquy，现存大都会艺术博物馆）；
《乔斯和露西·埃塞尔在里沃利街的小沙龙里》（Jos and Lucie Hessel in the Small Salon, Rue de Rivoli，现存大都会艺术博物馆）；
《穿条纹连衣裙的女人》（Woman in a Striped Dress，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））
《文蒂米利亚广场》（Place Vintimille，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《西奥多·杜雷特》（Théodore Duret，现存美国国家美术馆）；
《对话》（The Conversation，现存美国国家美术馆）；
《早餐》（Breakfast，现存美国国家美术馆）；
《在花园里用餐》（Repast in a Garden，现存美国国家美术馆）；
《瓦苏伊的露台，午餐》（La Terrasse at Vasouy, The Lunch，现存英国国家美术馆（National Gallery, London））；
《瓦苏伊的露台，花园》（La Terrasse at Vasouy, The Garden，现存英国国家美术馆（National Gallery, London））；
《安德列·沃姆瑟夫人和她的孩子们》（Madame André Wormser and her Children，现存英国国家美术馆）；
《树叶 --- 橡树和水果摊》（Foliage—Oak Tree and Fruit Seller，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））
《景观：从窗户俯瞰树林》（Landscape: Window Overlooking the Woods，芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《欧洲荚蒾和米洛的维纳斯》（Guelder Roses and the Venus of Milo，现存芝加哥艺术学院）；
《披粉色披肩的亚瑟·方丹夫人》（Madame Arthur Fontaine in a Pink Shawl，现存芝加哥艺术学院）；
《粉红色的卧室》（The Pink Bedroom，现存英国苏格兰国立美术馆（National Galleries of Scotland））；
《一盆花》（Le Pot de fleurs [Pot of Flowers]，现存英国苏格兰国立美术馆（National Galleries of Scotland））；
《工作室里的两名女裁缝》（Two Seamstresses in the Workroom，现存英国苏格兰国立美术馆）；
《打开的窗户》（The Open Window，现存英国苏格兰国立美术馆）；
《烛台》（The Candlestick，现存英国苏格兰国立美术馆）；
《窗户》（The Window，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《室内，艺术家的母亲和姐妹》（Interior, Mother and Sister of the Artist，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《花》（Flowers，现存印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《露西·海塞尔》（Lucie Hessel，现存 诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））；
《花与莱达》（Flowers with Leda，现存费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《在圣奥诺雷街 346 号扫地的妇女》（Woman Sweeping at 346 rue Saint-Honoré，现存美国 克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《室内人物》（Figures in an Interior，现存巴黎市立美术馆（the Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris））；
《坐着的女人：一杯咖啡》（Femme Assise: Tasse de Café，现存剑桥大学 菲茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum））；
《内阿尔斯特的视图》（Blick auf die Binnenalster，现存德国汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《红衣女人，背对着窗户》（Femme en rouge, dos à la fenêtre，现存阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于巴黎奥赛美术馆（Musée d’Orsay）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：博物馆原图，下图：原图缩放图
画家：Edouard Vuillard（1868 - 1940）
标题：L’Allée（小径）
创作时间：entre 1907 et 1908（Panneau repris vers 1938 et en 1940）
画幅尺寸：H. 230,0 ; L. 164,0 cm.
巴黎奥赛美术馆资料：
1900年前后，维亚尔（Vuillard）的职业生涯进入了一个新的创作时期。他的绘画风格是在莫奈（Monet）的印象派影响下发展起来的，他的画充满了阳光，并用明亮的色彩交织在一起。《小径》（The Path（L’Allée））是1900年至1908年间为安托万·比贝斯科王子（princes Antoine Bibesco）和伊曼纽尔·比贝斯科王子（princes Emmanuel Bibesco）制作的三幅装饰画之一，另外两幅是《丁香园》（The Lilac Trees，法语：Les Lilas）和《干草堆》（The Haystack，法语：La Meule）（枫荣注：本站都有翻译解读），《小径》是这种新风格的特别代表。在阳光照射下的树木和灌木丛中，露西·埃塞尔（Lucy Hessel）穿着淡紫色的裙子，在通往画作的小路的尽头摆姿势。
几年来，露西（Lucy）和维亚尔（Vuillard）一直有一段广为流传的恋情，但她的丈夫、画家的经销商兼朋友何塞·埃塞尔（Jos Hessel）显然对这段恋情漠不关心。自然，露西（Lucy）成了维亚尔（Vuillard）最喜欢的模特之一，《小径》是他为她画的最大的肖像。
就像《干草堆》一样，画家直接从一张照片中获得构图的灵感。在照片中，我们看到露西（Lucy）和她的小狗巴斯托（Basto）、木凳和小路，它们的位置和画中完全一样。然而，维亚尔不只是“复制”他自己拍摄的照片。他认为照片是能给他带来“一千个回忆”的草图。很久以后，在20世纪20年代和30年代，当他决定重新修改创作《干草堆》和《小径》时，他认为这两幅画并不令人满意，他只是把旧照片用作辅助工具。1939年1月15日，他在日记中写道，这是他最发人深省的反思之一：“对色彩的感觉显然具有更高的重要性 …… 除此之外，错视的想法就没有意义了，或者至少是有限的”。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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