英国拉斐尔前派画家 乔治·普莱斯·博伊斯 George Price Boyce 名作（代表作）《萨里郡汉布尔登的一座旧农舍》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-1-14

摘要:An old farmhouse at Hambledon, Surrey，乔治·普莱斯·博伊斯 George Price Boyce（1826 - 1897），是一位英国水彩画画家，拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）的成员，他主要创作乡村和乡土建筑风景画。

乔治·普莱斯·博伊斯 George Price Boyce（1826 - 1897），是一位英国水彩画画家，拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）的成员，他主要创作乡村和乡土建筑风景画。他是拉斐尔前派创始人但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）的赞助人和朋友。

博伊斯（Boyce）出生于伦敦，早期接受了建筑师培训，1848年，他入选英国皇家建筑师学会（ARIBA）会员，成为一名建筑师。但在1849年8月他与水彩画家大卫·考克斯（David Cox）会面后，转而从事绘画事业，并成为一名水彩画家。

1853年，博伊斯（Boyce）开始在伦敦皇家学院（Royal Academy）展出画作，他的早期作品显示了大卫·考克斯（David Cox）的影响。他曾参加1857年在伦敦举行的拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）绘画展。他与但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）成为密友，并加入了拉斐尔前派兄-弟-会（Pre-Raphaelite Brotherhood），博伊斯（Boyce）在他的日记中记录了他们的日常活动。

大约在1858年，他开始在老水彩学会（Old Watercolour Society）展出，1864年成为该学会的准会员，1878年成为正式会员。他继续在学会展出，直到1890年。

博伊斯（Boyce）的妹妹乔安娜·玛丽·威尔斯（Joanna Mary Wells（Boyce））也是拉斐尔前派圈子的画家。

他的代表作品包括：

《风景中山毛榉树旁的女孩》（A Girl by a Beech Tree in a Landscape，现存泰特英国美术馆（Tate））；
《一个女孩的肖像》（A Girl*s Portrait，现存泰特英国美术馆（Tate））；
《萨里沃顿的景观：秋天》（Landscape at Wotton, Surrey: Autumn，现存泰特英国美术馆（Tate））；
《有煤矿的秋季景观中的山毛榉树旁的女孩》（A Girl by a Beech Tree in a Landscape Autumn landscape with a colliery，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《夜色中的纽卡斯尔，从盖茨黑德的瑞贝特班克斯看》（Newcastle at Night from the Rabbit Banks, Gateshead，现存大都会艺术博物馆）；
《萨里郡汉布尔登的一座旧农舍》（An old farmhouse at Hambledon, Surrey，现存澳大利亚 新南威尔士州美术馆（Art Gallery of New South Wales））；
《在牛津附近的宾西》（At Binsey, near Oxford，现存英国 希金斯美术馆和博物馆（The Higgins Art Gallery & Museum））；
《奥克森惠特彻奇的老谷仓》（Old Barn at Whitchurch, Oxon，现存牛津大学 阿什莫林博物馆（Ashmolean Museum Oxford））；
《萨里郡皮特兰街的布里克菲尔德》（Brickfield at Pitland Street, Surrey，现私人收藏）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于澳大利亚 新南威尔士州美术馆（Art Gallery of New South Wales）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：George Price Boyce（1826 - 1897）
 
标题：An old farmhouse at Hambledon, Surrey（萨里郡汉布尔登的一座旧农舍）

创作时间：circa 1876

画幅尺寸：33.5 x 50.6 cm

澳大利亚 新南威尔士州美术馆资料：

乔治·普莱斯·博伊斯（George Price Boyce）是一名建筑师，但在1849年左右，他决定从事风景画。他师从大卫·考克斯（David Cox），不久之后，他遇到了但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti），他们成为了一生的朋友，几年后，他又遇到了威廉·霍尔曼·亨特（William Holman Hunt）和约翰·埃弗雷特·米莱斯（ohn Everett Millais）。他开始以独立的方式收集他们的作品，并在日记中记录他们的事迹，这成为拉斐尔前派兄-弟-会（Pre-Raphaelite Brotherhood）活动的重要记录。约翰·罗斯金（John Ruskin）也对他的作品感兴趣，并建议博伊斯（Boyce）在1854年访问威尼斯。博伊斯（Boyce）主要创作水彩作品，将拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）的“真-理原则”应用于自然景观，他的风景画定期在老水彩学会（Old Watercolour Society）展出，他于1864年当选为协会准会员，并于1878年成为正式会员。

博伊斯（Boyce）经常走出伦敦，到邻近的乡村去寻找合适的题材。他对古老的、年代久远的建筑有着深刻的、终生的喜爱，这些建筑带有长期居住的印记，与景观的自然元素和谐共存。他的水彩画经常以乡土建筑为特色，以毫不吝啬的忠诚度和对细节的敏锐眼光进行观察。当时的艺术评论家特别关注博伊斯（Boyce）作品中出人意料的，更不用说反经典图象美学（anti-picturesque）的品质，以及他向观众呈现的不寻常的构图视角。1866年，《艺术杂志》评论说：“博伊斯先生（Mr Boyce）在选择主题方面是独一无二的，因为他喜欢把素描凳放在没有主题的地方。 然而，他是否设法用最不妥协的材料画出了一幅大部分都是巧妙而令人满意的画？”   第二年，这一观点再次得到了回应，评论家评论道：“他展示的作品，像往常一样，因其独特性而而令人满意。”    “他有时很忧郁，有时光彩夺目，即使在对比中也总是和谐的。他所创作的题材，一般画家会认为是无法画出来的，这倒是他的优点。”

在我们的这幅水彩画中，一排排整齐划一的卷心菜和一排排交替的深色犁沟土壤，代表了一种对维多利亚时代（Victorian）农舍花园的陈腐巧克力盒子图像（clichéd chocolate box images）的解药。这幅画以柔和的绿色、冷灰色、棕色和淡紫色为调色板，描绘了一个与世隔绝的菜园，两侧是一座砖砌农舍（实际上是两座不同的建筑）和一道树篱，拱门两侧种着两棵果树。在离房子几英尺远的地方，一名卷起衬衫袖子的园丁正忙着种地或收割蔬菜。这座花园的主要用途是实用主义的：但从窗户下面隐约可见的粉红色花朵和最左边的一对陶罐来看，这片土地缺乏装饰。最强烈的色彩音符是由站在门下的女性发出的。博伊斯（Boyce）喜欢这些偶然的细节，他还画了第三个人出现在楼上的窗户上，还有一群鸟在长满青苔的屋顶上聚集，这大大增加了一种舒适的乡村生活的效果。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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