佛兰德-英国画家 小马库斯·盖尔厄茨 Marcus Gheeraerts the Younger 名作（代表作）《穿红衣的女子肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-12-19

摘要:Portrait of a Woman in Red，小马库斯·盖尔厄茨 Marcus Gheeraerts the Younger (1561 - 1636)，是佛兰德肖像画家，主要工作在英国。他的名字在一些资料中拼写为：Marcus Gheeraerts II.

小马库斯·盖尔厄茨 Marcus Gheeraerts the Younger (1561 - 1636)，是佛兰德肖像画家，主要工作在英国的都铎王朝（Tudor court），被认为是“在艾沃斯（Eworth）和凡·戴克（van Dyck）之间在英国大规模工作的最重要的艺术家”。他的名字在一些资料中拼写为：Marcus Gheeraerts II.

小盖尔厄茨（Gheeraerts）出生于比利时的布鲁日（Bruges），小时候被也是画家的父亲马库斯·盖尔厄茨（Marcus Gheeraerts）带到英国，在伊丽莎白一世（ Elizabeth I ）的最后十年，在女王的美学大师亨利·李爵士（Sir Henry Lee）的赞助下，他成为了一位时尚的肖像画家。

小盖尔厄茨（Gheeraerts）在英国宫廷绘画中引入了一种新的美学，通过仔细观察捕捉了一个对象人物的本质。 他成为丹麦詹姆斯一世（James I）的王后安妮（Anne）最喜欢的肖像画家，但在 1610 年代后期他的肖像作品不再流行。

他的主要作品包括：

《一位未知名的女士肖像》（Portrait of an Unknown Lady，现存泰特英国美术馆（Tate Britain） ）；
《托马斯·李上-尉肖像》（Portrait of Captain Thomas Lee，现存泰特英国美术馆（Tate Britain） ）；
《玛丽·罗杰斯，哈灵顿夫人肖像，》（Portrait of Mary Rogers, Lady Harington，现存泰特英国美术馆 ）；
《一个穿着古典服装的男人的画像，可能是菲利普·赫伯特，彭布罗克第四伯爵》（Portrait of a Man in Classical Dress, possibly Philip Herbert, 4th Earl of Pembroke，现存泰特英国美术馆 ）；
《亨利·李爵士》（Sir Henry Lee，现存泰特英国美术馆 ）；
《穿红衣的女子肖像》（Portrait of a Woman in Red，现存泰特英国美术馆 ）；

《伊丽莎白一世女王（迪奇利肖像）》（Queen Elizabeth I (The Ditchley portrait)，现存英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《罗伯特·德弗罗，第二代埃塞克斯伯爵》（Robert Devereux, 2nd Earl of Essex，现存英国国家肖像画廊（National Portrait Gallery））；
《可能是玛丽，斯库达莫尔夫人》（Probably Mary (née Throckmorton), Lady Scudamore，现存英国国家肖像画廊）；
《亨利，威尔士王子》（Henry, Prince of Wales，现存英国国家肖像画廊）；

《凯瑟琳·基里格鲁，杰明夫人》（Catherine Killigrew, Lady Jermyn，现存耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《伊丽莎白·奈特利，奈特利夫人》（Elizabeth Knightley , Lady Knightley，现存耶鲁大学英国艺术中心（Yale Center for British Art））；
《一个女人的肖像，可能是玛丽，斯库达莫尔夫人》（Portrait of a Woman, probably Mary, Lady Scudamore，现存耶鲁大学英国艺术中心）；

《汤姆·德里》（Tom Derry, fl. 1614. Jester to Anna of Denmark，现存英国 苏格兰国立美术馆（National Galleries of Scotland））；
《亚历山大·西顿，第一代丹弗姆林伯爵，苏格兰大-法-官》（Alexander Seton, 1st Earl of Dunfermline, 1555 - 1622.  Lord Chancellor of Scotland，现存英国 苏格兰国立美术馆）；

《艾伦·莫里斯》（Ellen Maurice (1578–1626)，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《罗伯特·德弗罗，第二代埃塞克斯伯爵》（Robert Devereux, 2nd Earl of Essex，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《一位未知名的女人肖像》（Portrait of an Unknown Woman，现存英国皇家收藏（Royal Collection））；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现存英国多维茨画廊（Dulwich））；
《莫德林·波特尼，后来的阿斯顿夫人》（Magdalen Poultney, later Lady Aston，现存南澳大利亚美术馆（Art Gallery of South Australia））；
《玛格丽特·莱顿》（Margaret Layton，现存英国 维多利亚与艾尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现存美国 北卡罗来纳州艺术博物馆（North Carolina Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于泰特英国美术馆（Tate Britain）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Marcus Gheeraerts the Younger (1561 - 1636)
 
标题：Portrait of a Woman in Red（穿红衣的女子肖像）

创作时间：1620

画幅尺寸：1143 × 902 mm

泰特英国美术馆资料：

这位身怀六甲的孕妇可能是约克郡埃弗林厄姆（Everingham, Yorkshire）的康斯特布尔家族（Constable family）成员。康斯特布尔家族（Constable family）是赫里斯（Herries）的诺福克公爵（Dukes of Norfolk）的祖先，如果情况属实，她可能是安妮（Anne），威廉·罗珀爵士（Sir William Roper）的女儿，菲利普·康斯特布尔爵士（Sir Philip Constable Bt）的妻子。坐像者前额上方精致的吊坠珠宝上似乎有一个 “R”，可能代表 “Roper”。

画中人物左臂上方刻有 “1620””字样，显然她已怀有身孕。据记载，安妮（Anne）在 1618 年至 1630 年间生育了几个孩子。从 1580 年代到 1630 年左右，“怀孕肖像”（pregnancy portrait）似乎一直是英国肖像画的一个独特分支（见 本文作者 2000 年的著作）。盖尔厄茨（Gheeraerts） 从 1590 年代中期开始绘制了大量此类作品，包括其他四分之三长的孕妇肖像，例如泰特美术馆新近获得的约 1595 年的《一位未知名的女士肖像》（Portrait of an Unknown Lady（泰特美术馆收藏编号： T07699，枫荣注：本站有翻译解读））。

这种出人意料的明确肖像模式短暂流行的原因尚不清楚。在当时，妻子的主要职责是生下尽可能多的健康继承人，以延续和扩大家族的名声和影响力，这种肖像画可以作为一种视觉证据，证明预期的王朝成功。同时，由于分娩过程具有潜在的危-险性，因此肖像也可以记录下一个有可能不久于人世的心爱之人的特征。

虽然这幅肖像画中的红色所用颜料已略有褪色，但这种深浅不一的颜色仍然非常和谐。红色纺织品既是喜庆的象征，也是高贵身份的标志。在 17 世纪早期，仕女画中的女性通常在脖子上或手腕上佩戴黑线或丝带。这幅作品中的女主人公左手腕上的黑丝带中还穿有一枚金戒指，它优雅地垂在围着围巾的椅背上。黑色丝带起到了对比作用，衬托出女士白皙时尚的皮肤，但有时也会用来固定和展示一件首饰，例如从已故父母那里继承的首饰。

小马库斯·盖尔厄茨（Marcus Gheeraerts the Younger）出生于布鲁日（Bruges），由他的画家父亲带到英国，到1590年代初，他为宫廷赞助人工作，他最著名的画作是伊丽莎白一世（Elizabeth I ）的大型“迪奇利”（Ditchley）肖像画（现藏伦敦国家肖像画廊，枫荣注：本站有翻译解读），他是伊丽莎白（Elizabeth）的继任者詹姆斯一世（James I）的妻子丹麦安妮（Anne of Denmark（1574-1619））最喜爱的艺术家，直到 1617 年左右，他的地位被荷兰培养的新移民艺术家取代，如保罗·范·索默（Paul van Somer，约 1576-1622 年）和丹尼尔·迈腾斯（Daniel Mytens，约 1590-1647 年）。他最后的作品可追溯到 1629-30 年。

这幅作品的构图赋予了人物相当高的尊严。虽然这个姿势在当时已经成为标准姿势，但脸部柔和的造型、优雅的双手以及造型之间无可挑剔的平衡感 --- 例如，两侧的窗帘紧贴人物轮廓的方式 --- 都极具盖尔厄茨（Gheeraerts）后期作品的特色。

艺术评论作者：卡伦·赫恩（Karen Hearn），2001年。（枫荣翻译编辑，有少部分删减，如有不准确请谅解）

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