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荷兰画家 梅因德特·霍贝马 Meindert Hobbema 名作（代表作）《米德尔哈尼斯大道》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-10-25
摘要:The Avenue at Middelharnis，梅因德特·霍贝马 Meindert Hobbema (1638 - 1709)，是荷兰黄金时代的风景画家，专注于林地景观。
梅因德特·霍贝马 Meindert Hobbema (1638 - 1709)，是荷兰黄金时代的风景画家，专注于林地景观。
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画家：Meindert Hobbema (1638 - 1709)
标题：The Avenue at Middelharnis（米德尔哈尼斯大道）
创作时间：1689
画幅尺寸：103.5 × 141 cm
英国国家美术馆资料：
提要：霍贝马（Hobbema）在这幅不同寻常的画作中创造了一种非凡的效果，他利用林荫道上的树木将我们的视线直接引入画面的中心，并以强烈的垂直线将视线向上引。我们的视线还通过右侧的小径和左侧的小路和田野的强烈横向线条，被吸引到风景的侧面。整幅画就像隐藏着一个三维网格 --- 一个无形的几何体。
事实证明，这种构图对后来的艺术家产生了强大的影响。梵高（Van Gogh）非常欣赏这幅画，1884 年他在（英国）国家美术馆第一次看到这幅画后，就在多幅画中模仿了它的效果，卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro）的《锡登纳姆大道》（The Avenue, Sydenham）可能也是受到了这幅画的启发。大卫·霍克尼（David Hockney）甚至在 2017 年创作了他自己的版本--- 《霍贝马之后的荷兰高树》（Tall Dutch Trees After Hobbema）。
详细：（英国） 国家美术馆收藏了许多梅因德特·霍贝马（Meindert Hobbema）的风景画，但没有一幅是这样的。他的绝大多数画作都是描绘水磨坊或林地的，在这些画作中，他通常会使用一些传统的手法，如蜿蜒的小径、池塘或树木间的缝隙，以增加画面的纵深感，巧妙地引导我们的视线进入画面。
《米德尔哈尼斯大道》（The Avenue at Middelharnis）是他迄今为止最著名的画作，其中的视觉手段却截然不同。正如大卫·霍克尼（David Hockney）在 2018 年谈到这幅画时指出的那样：“迷人之处在于......有两个消失点。一个在画的中心，是正在消失的道路。但另一个是在天空中。你总是在往上看，因为树太高了”。消失点是指平行线（如道路两侧）似乎在远处交汇的理论位置。在这幅作品中，位于画面正中的林荫大道强调了这种错觉。霍克尼（Hockney）所说的 “第二点”有些夸张；严格来说，天空中并没有垂直线交汇的第二点。但霍贝马（Hobbema）却创造了一种非凡的效果，他利用树木将我们的视线直接引入画面的中心，并将视线作为强有力的垂直线向上引导。我们的视线还通过右侧拐弯的小径以及左侧小路和田野的强烈横向线条，被吸引到风景的侧面。整幅画就像隐藏着一个三维网格 --- 一个无形的几何体。
人物的位置也增强了这些效果。朝我们走来的黄衣男子的头部恰好与地平线持平，只稍稍偏向消失点的一侧：这是吸引我们注意远处小镇的另一种方式。他正直视着我们，因此我们很想沿着小路向前走去迎接他，但他的位置正好在两条主路的交界处，这就带来了不确定性。他显然想继续往前走，但他的狗也直勾勾地盯着我们，似乎想沿着另一条小路向右边那对求爱的情侣走去。他们站在树框之外，又一次分散了我们的注意力，让我们的视线从林荫道的束缚中解放出来。
霍贝马（Hobbema）采用全新的方法来描绘风景，这在他的一生中出现得相对较晚。他的绝大多数作品都创作于 1668 年之前，当时他 30 岁，并在阿姆斯特丹（Amsterdam）葡萄酒进口商协会找到了一份高薪工作。此后，他不再以艺术为生，只是偶尔作画。这幅画作是他转行后 21 年左右完成，是这一时期仅存的几幅作品之一。
我们不知道他是受人委托创作这幅画，还是仅仅受到了这幅由直线组成的整齐风景画的启发。但《米德尔哈尼斯大道》显然是在游览该地之后或期间创作的。米德尔哈尼斯（Middelharnis）位于荷兰南部弗拉基岛（island of Over Flakee）的北海岸，我们在此看到的是东南方的景色。这条路现在仍然存在 --- 现在叫做“施特内韦格” （Steneweg），两旁几乎都是房屋 --- 据我们所知，这幅画准确地反映了当时的景色。15 世纪的教/堂（圣米迦勒（St Michael）教/堂，现在一般被称为大 教/堂（Grote Kerk））依然存在，但塔楼已部分重建，圆顶的尖塔也已拆除。然而，霍贝马（Hobbema）并没有简单地复制场景。X 射线图像显示，他最初在前景中放置了另外两棵树，一棵在林荫大道的两侧，后来将它们都画掉了。他可能觉得多出来的这两棵树 --- 甚至更高 --- 过于强调林荫道，也太影响风景的观赏效果。
选择林荫道作为绘画主题在当时并不常见，而且会引起有趣的共鸣。林荫道是景观设计中不可或缺的一部分，无论是在公园花园中，还是在通往城镇、豪宅和庄园的道路上都是如此。我们可以在道路两旁的苗圃中看到它们的装饰功能。在右边的前景中，一位园丁正在修剪一棵箱形树 --- 这棵树是众多箱形树中的一棵，正在被培育成 17 世纪上流社会高度规整的花园中流行的那种观赏树形。路的另一侧种植的似乎是更成熟的树种。林荫道两旁的树木也具有独特的形状，但这并不是出于美学原因。它们是赤杨，一种原产于低地国家的树种，在潮湿的地方生长茂盛，比如河岸、运河边或画中的沟渠。今天，我们已经看不到这样的树木了 --- 这种怪异、骨瘦如柴的样子是由现已基本失效的 “切碎”修剪过程造成的。这种管理树木的方法是定期移除侧枝和灌木丛作为燃料和动物饲料，留下顶部的树枝，这样树干就可以继续长得笔直高大，以便将来砍伐（例如，桤木被用来制作脚手架杆）。
事实证明，这种构图对后来的艺术家产生了强大的影响 --- 就连大卫-霍克尼（David Hockney）也在 2017 年创作了自己的版本 --- 《霍贝马之后的荷兰高树》（Tall Dutch Trees After Hobbema）。梵高（Van Gogh）非常欣赏《米德尔哈尼斯大道》，1884 年他在（英国）国家美术馆第一次看到这幅画后，就在多幅画作中模仿了它的效果。卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro）的《锡登纳姆大道》（The Avenue, Sydenham）可能也是受到了这幅画的启发。（英国）国家美术馆在 1871 年 6 月毕沙罗（Pissarro）离开伦敦前一个月收购了这幅作品，他很有可能在作品首次展出时就看到了这幅画。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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