德国表现主义画家 凯尔希纳 Ernst Ludwig Kirchner 名作（代表作）《街景（柏林弗里德里希大街）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-10-17
摘要:Straßenszene (Friedrichstraße Berlin)，恩斯特·路德维希·凯尔希纳 Ernst Ludwig Kirchner （1880 - 1938），德国表现主义画家、雕塑家、版画家。是“桥社”（Die Brücke）的创始人之一，二十世纪表现主义（Expressionism）的奠基人之一。
恩斯特·路德维希·凯尔希纳 Ernst Ludwig Kirchner （1880 - 1938），德国表现主义画家、雕塑家、版画家。是“桥社”（Die Brücke）的创始人之一，二十世纪表现主义（Expressionism）的奠基人之一。
凯尔希纳（Kirchner）出生于德国的阿沙芬堡（Aschaffenburg），毕业于德累斯顿工业大学（TU Dresden，原皇家技术大学）建筑专业，兼学绘画。
1905年在德累斯顿（Dresden）成立的“桥社”表现主义艺术社团，凯尔希纳（Kirchner）是其中主要成员，1911年，他定居柏林，在街头、剧院和歌舞厅创作了许多描绘城市生活的场景，包括《街道，柏林》（Street, Berlin）等著名作品。他的画风深受马蒂斯（Henri Matisse）的影响，作品造型简洁，色彩浓烈，注重装饰性细节的描绘。除了绘画和雕塑外，凯尔希纳（Kirchner）还是二十世纪最伟大的版画家之一。
在1937年，他的作品被选入德国钠/粹举办的“堕/落艺术展”（exhibition of Degenerate Art），这给他带来了巨大的痛苦。第二年凯尔希纳选择自//杀以维护自身尊严。
凯尔希纳（Kirchner）的代表作品包括：
《室内的两个女孩》（Interieur mit zwei Mädchen，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《酒鬼-自画像》（The drinker - selfportrait，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《街道，柏林》（Street, Berlin，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《街道，德累斯顿》（Street, Dresden，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《冬季月夜》（Winter Moonlit Night (Wintermondnacht)，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《雕花椅子前的弗兰茨》（Fränzi in front of Carved Chair，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《红色屏风前的跪姿人体》（Kneeling Nude in front of Red Screen，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《弯弯的海湾》（Curving Bay，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆）；
《街头与红衣逛街者》（Street with Red Streetwalker，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆）；
《有栗树的景观》（Landscape with Chestnut Tree，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆）；
《格吕瑙附近的帆船》（Segelboote bei Grünau，现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart））；
《德累斯顿的有轨电车》（Straßenbahn in Dresden，现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart））；
《毛尔、穆勒兄弟》（Mäher, die Brüder Müller，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《街景（柏林弗里德里希大街）》（Straßenszene (Friedrichstraße Berlin)，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《牧羊人（手持长鞭）》（Hirte (mit langer Peitsche))，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《男护士埃米尔·布吕尔曼》（Krankenpfleger Emil Brüllmann (1893-1937))，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《费马恩的老房子》（Altes Haus auf Fehmarn)，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《水槽旁的两个女人》（Two Women by a Sink，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《月夜；月光下的手风琴手》（Night Moon; Accordion Player by Moonlight，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《费马恩海岸的海湾》（Bay on the Coast of Fehmarn，现存施泰德艺术馆）；
《两个人-体[正面]》（Two Nudes [obverse] ，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《仙客来花》（Cyclamen，现存大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《库默拉普山和两个小屋》（Kummeralp Mountain and Two Sheds，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《秋天的树木》（Trees in Autumn，现存诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））；
《日式戏剧》（Japanisches Theater，英国苏格兰国立美术馆（Scottish National Gallery））；
《有猫咪的自画像》（Self-Portrait with Cat，现存哈佛大学福格艺术博物馆（Fogg Art Museum））；
《静物：水罐和非洲碗》（Still Life with Jug and African Bowl，现存洛杉矶郡立艺术博物馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《玛丽莉（手捧康乃馨花束的年轻女子）》（Maryli (Young Woman with Bouquet of Carnations)，现存洛杉矶郡立艺术博物馆）；
《柏林街景》（Street scene in Berlin，现存纽约新美术馆（Neue Galerie New York））；
《马戏团里的摔跤手》（Wrestlers in a Circus，现存克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《镜子前的女人》（toilette - frau vor dem spiegel，现存法国国立现代美术馆（Musée National d*Art Moderne））；
《莫里茨堡的沐浴者》（Bathers at Moritzburg，现存泰特现代美术馆（Tate Modern））；
《查尔达舞者》（Czardastänzerinnen，现存海牙市立博物馆（Hague Municipal Museum））；
《沐浴者》（bagnanti，现存海牙市立博物馆（Hague Municipal Museum））；
《画家-自画像》（The painter - selfportrait，现存德国卡尔斯鲁厄国家艺术馆 (Staatliche Kunsthalle Karlsruhe)）；
《夕阳下的奶牛》（Kühe bei Sonnenuntergang，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《车站入口：勒博车站》（Bahnhofseinfahrt: Bahnhof Löbau，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《哈雷的红塔》（The Red Tower in Halle，现存德国弗柯望博物馆（Museum Folkwang））；
《画家和模特》（Maler und Modell，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））
《街上的女人》（Frauen auf der Straße，现存德国 冯德海特博物馆（Von der Heydt Museum））；
《坐着的女孩》（Seated Girl，现存明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Ernst Ludwig Kirchner （1880 - 1938）
标题：Straßenszene (Friedrichstraße Berlin)（街景（柏林弗里德里希大街））
创作时间：1914
画幅尺寸：125 x 91 cm
德国 斯图加特国家美术馆资料：
在“桥社”（Die Brücke）艺术家协会解散后，恩斯特·路德维希·凯尔希纳（Ernst Ludwig Kirchner）于 1913 年底开始在柏林创作著名的街景作品，以反映大城市的现实生活。这幅画的主角是三位身着蓝色和蓝绿色服装的可可裙女郎（Kokotten），她们的轮廓模糊不清，人物形象被拉长，令人陶醉。她们带领着一队男子，在夸张的前缩和突兀的对角线中迷失方向。女人们化妆后的脸就像面具一样典型，而穿着黑色西装、戴着黑色帽子的男人们则让人联想到大城市里匿名的、被驱赶的人群。在平地的淡绿色和硫黄色的映衬下，黑压压的人物队伍在紧张的勾勒下显得格外醒目。与此形成鲜明对比的是，右侧画框中的边缘图案，如珍贵的小狗或重合的出租车，则被渲染成肉色的粉红色。强烈的对比和空间张力、楔形的拥挤以及木刻般纤细的刻划，“以线条的方式”唤起了 “笼罩城市的感觉”（凯尔希纳语）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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