德国表现主义画家 凯尔希纳 Ernst Ludwig Kirchner 名作（代表作）《街头与红衣逛街者》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-10-17

摘要:Street with Red Streetwalker，恩斯特·路德维希·凯尔希纳 Ernst Ludwig Kirchner （1880 - 1938），德国表现主义画家、雕塑家、版画家。是“桥社”（Die Brücke）的创始人之一，二十世纪表现主义（Expressionism）的奠基人之一。

恩斯特·路德维希·凯尔希纳 Ernst Ludwig Kirchner （1880 - 1938），德国表现主义画家、雕塑家、版画家。是“桥社”（Die Brücke）的创始人之一，二十世纪表现主义（Expressionism）的奠基人之一。

凯尔希纳（Kirchner）出生于德国的阿沙芬堡（Aschaffenburg），毕业于德累斯顿工业大学（TU Dresden，原皇家技术大学）建筑专业，兼学绘画。

1905年在德累斯顿（Dresden）成立的“桥社”表现主义艺术社团，凯尔希纳（Kirchner）是其中主要成员，1911年，他定居柏林，在街头、剧院和歌舞厅创作了许多描绘城市生活的场景，包括《街道，柏林》（Street, Berlin）等著名作品。他的画风深受马蒂斯（Henri Matisse）的影响，作品造型简洁，色彩浓烈，注重装饰性细节的描绘。除了绘画和雕塑外，凯尔希纳（Kirchner）还是二十世纪最伟大的版画家之一。

在1937年，他的作品被选入德国钠/粹举办的“堕/落艺术展”（exhibition of Degenerate Art），这给他带来了巨大的痛苦。第二年凯尔希纳选择自//杀以维护自身尊严。

凯尔希纳（Kirchner）的代表作品包括：

《室内的两个女孩》（Interieur mit zwei Mädchen，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；
《酒鬼-自画像》（The drinker - selfportrait，现存德国国家博物馆（Germanisches Nationalmuseum））；

《街道，柏林》（Street, Berlin，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《街道，德累斯顿》（Street, Dresden，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《冬季月夜》（Winter Moonlit Night (Wintermondnacht)，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；

《雕花椅子前的弗兰茨》（Fränzi in front of Carved Chair，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《红色屏风前的跪姿人体》（Kneeling Nude in front of Red Screen，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza））；
《弯弯的海湾》（Curving Bay，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆）；
《街头与红衣逛街者》（Street with Red Streetwalker，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆）；
《有栗树的景观》（Landscape with Chestnut Tree，现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆）；

《格吕瑙附近的帆船》（Segelboote bei Grünau，现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart））；
《德累斯顿的有轨电车》（Straßenbahn in Dresden，现存德国 斯图加特国家美术馆（Staatsgalerie Stuttgart））；
《毛尔、穆勒兄弟》（Mäher, die Brüder Müller，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《街景（柏林弗里德里希大街）》（Straßenszene (Friedrichstraße Berlin)，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《牧羊人（手持长鞭）》（Hirte (mit langer Peitsche))，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《男护士埃米尔·布吕尔曼》（Krankenpfleger Emil Brüllmann (1893-1937))，现存德国 斯图加特国家美术馆）；
《费马恩的老房子》（Altes Haus auf Fehmarn)，现存德国 斯图加特国家美术馆）；

《水槽旁的两个女人》（Two Women by a Sink，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《月夜；月光下的手风琴手》（Night Moon; Accordion Player by Moonlight，现存施泰德艺术馆（Städel Museum））；
《费马恩海岸的海湾》（Bay on the Coast of Fehmarn，现存施泰德艺术馆）；

《两个人-体[正面]》（Two Nudes [obverse] ，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《仙客来花》（Cyclamen，现存大都会艺术博物馆（ Metropolitan Museum of Art））；
《库默拉普山和两个小屋》（Kummeralp Mountain and Two Sheds，现存芝加哥艺术学院（ Art Institute of Chicago））；
《秋天的树木》（Trees in Autumn，现存诺顿西蒙美术馆（Norton Simon Museum））；
《日式戏剧》（Japanisches Theater，英国苏格兰国立美术馆（Scottish National Gallery））；
《有猫咪的自画像》（Self-Portrait with Cat，现存哈佛大学福格艺术博物馆（Fogg Art Museum））；
《静物：水罐和非洲碗》（Still Life with Jug and African Bowl，现存洛杉矶郡立艺术博物馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《玛丽莉（手捧康乃馨花束的年轻女子）》（Maryli (Young Woman with Bouquet of Carnations)，现存洛杉矶郡立艺术博物馆）；
《柏林街景》（Street scene in Berlin，现存纽约新美术馆（Neue Galerie New York））；
《马戏团里的摔跤手》（Wrestlers in a Circus，现存克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《镜子前的女人》（toilette - frau vor dem spiegel，现存法国国立现代美术馆（Musée National d*Art Moderne））；
《莫里茨堡的沐浴者》（Bathers at Moritzburg，现存泰特现代美术馆（Tate Modern））；
《查尔达舞者》（Czardastänzerinnen，现存海牙市立博物馆（Hague Municipal Museum））；
《沐浴者》（bagnanti，现存海牙市立博物馆（Hague Municipal Museum））；
《画家-自画像》（The painter - selfportrait，现存德国 卡尔斯鲁厄国家艺术馆 (Staatliche Kunsthalle Karlsruhe)）；
《夕阳下的奶牛》（Kühe bei Sonnenuntergang，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《车站入口：勒博车站》（Bahnhofseinfahrt: Bahnhof Löbau，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum））；
《哈雷的红塔》（The Red Tower in Halle，现存德国弗柯望博物馆（Museum Folkwang））；
《画家和模特》（Maler und Modell，现存汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））
《街上的女人》（Frauen auf der Straße，现存德国 冯德海特博物馆（Von der Heydt Museum））；
《坐着的女孩》（Seated Girl，现存明尼阿波利斯艺术博物馆（Minneapolis Institute of Art））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于现存西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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画家：Ernst Ludwig Kirchner （1880 - 1938）

标题：Street with Red Streetwalker（街头与红衣逛街者）

创作时间：1914 - 1925

画幅尺寸：125 x 90.5 cm

西班牙 提森·波涅米萨国立博物馆资料：

1911 年秋天，凯尔希纳（Kirchner）和“桥社”（Die Brücke）的其他成员一样，从德累斯顿（Dresden）搬到了柏林（Berlin），以寻求新的灵感刺-激。自1908年以来，当时的帝国首都柏林一直是奥托·穆勒（Otto Müller）和马克斯·佩希施泰因（Max Pechstein）的家，前者自1910年起就是该团体的成员，后者于1908年从意大利返回柏林后定居于此。

汹涌澎湃的大都市世界令凯尔希纳（Kirchner）着迷，他的绘画在题材和风格上都发生了转变。1913 年，凯尔希纳（Kirchner）的“桥社”（Die Brücke）小组解散，在一战之前的几个月里，凯尔希纳（Kirchner）画了大量的街头场景作品，这些作品为他赢得了当之无愧的城市表现主义画家的称号。就在那时，社会学家乔治·西美尔（George Simmel）关于城市生活非人化的著作开始流传开来，凯尔希纳（Kirchner）等艺术家和他的朋友阿尔弗雷德·多布林（Alfred Döblin，《柏林亚历山大广场》的作者）等作家也对这些著作表示赞同。这位艺术家在首都四处游荡，对匆匆过客和许多生活在老柏林的社会弃儿进行速写。他对马戏团艺人、歌舞表演者和技-女尤其着迷，用尼采（Nietzschian）的话说，他们在社会边缘的存在与视觉艺术属于同一个世界。

根据背面的题词，《街头与红衣逛街者》（德语：Strasse mit roter Kokotte）于 1914 年在柏林绘制。构图的中心部分是一个身着醒目红衣的技女形象，她既是资产阶层的象征，也是反资产阶层的象征。她站在街角，吸引了同一场景中几位男性路人的注意。1910 年 4 月 4 日，凯尔希纳（Kirchner）寄给赫克尔（Heckel）的一张明信片也采用了非常相似的构图：一位身着红衣的女子漫步而过，突出的对角线标志着几位男性路人的经过，前景则是一个勾勒出轮廓的人物。这表明，凯尔希纳（Kirchner）在柏林期间发展了许多他在前一时期已经触及的艺术理念。

这幅画的构图采用了几何排列，将整个画面表面构建得井然有序，并采用了艺术家柏林时期特有的棱角分明的变形风格，突出的对角线构建了一个不稳定的空间，让人想起蒙克（Munch）和立体主义的形式图式。正如杜比（Dube）所指出的那样，人物的孤立性是由于艺术家希望表达 “现代大都市繁忙而不自然的状态”，这种孤立性与表现主义的自发性相结合，达到了前所未有的强度。

多年后，1925 年 9 月 30 日，艺术家在达沃斯（Davos）的日记中写道，他用更符合其最终风格的新的、宽阔而平整的笔触覆盖了 1913 年和 1914 年柏林时期特有的快速而紧张的笔触。在斯图加特（Stuttgart）有一幅与本作品非常相似的粉彩画 --- 虽然更加明显地表现出情/色 --- 被凯特尔（Ketterer）描述为 “显然是（凯尔希纳的）所有技-女街景中最伟大的一幅”。从斯图加特（Stuttgart）粉彩画紧张的笔触中，我们可以看出这幅画在经过画家修饰之前的样子。

根据唐纳德·戈登（Donald Gordon）的说法，这幅作品直接从艺术家的庄园转到了费迪南德·齐尔施博士（Dr Ferdinand Ziersch）及其家族的收藏，以及提森·波涅米萨（Thyssen-Bornemisza）的收藏。然而，正如彼得·韦尔戈（Peter Vergo）所指出的，在 1929 年 2 月和 3 月凯尔希纳（Kirchner）与画商费迪南德·莫勒（Ferdinand Möller）的通信中，他的朋友向他索要了两幅战前的画作：《街头与红衣逛街者》和《俄-罗-斯舞者》。凯尔希纳（Kirchner）在给莫勒（Möller）的回信中附上了上述作品的照片，让他 “向感兴趣的人展示”。1929 年 3 月 30 日，莫勒（Möller）致函凯尔希纳（Kirchner），询问能否将这些画作寄给他，以便克雷菲尔德（Krefeld）的收藏家赫尔曼·朗格（Hermann Lange）能够看到，朗格（Lange）曾表示有兴趣购买这些画作。然而，我们无法确定这幅画最终是被出售还是归还给了艺术家。

艺术评论作者：帕洛玛·阿拉尔科亚（Paloma Alarcó），（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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