法国画家 约瑟夫·玛丽·维恩 Joseph-Marie Vien 名作（代表作）《甜蜜的忧郁（Sweet Melancholy）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-7-24
约瑟夫·玛丽·维恩 Joseph-Marie Vien（英文名 Joseph-Mary Wien）（1716－1809），法国画家，1789 年至 1791 年，他是最后一位担任法国皇室宫廷首席画家的人。
维恩（Vien）出生于蒙彼利埃（Montpellier），在凯勒斯伯爵（Comte de Caylus）的保护下，他早年进入纳图瓦尔(Natoire)的艺术工作室，并于1745年赢得了罗马大奖。他利用在罗马的时间，将他所获得的一切应用于对自然和他身边的杰作的研究，以发展自身力量，但他的倾向与当时的品味格格不入，回到巴黎后，他因画作《代达罗斯与伊卡洛斯》（Daedalus and Icarus，现存卢浮宫）而被皇家学院入选院士。
1776 年，在他声名鹊起的时候，他成为在罗马的法国艺术学院的院长，他拒绝将雅克-路易·大卫 (Jacques-Louis David) 收入他的学生之中，称他自己太老了，无法教年轻的艺术家。回国后，五年后，法国大革/命毁了他的命运；但他毫不畏惧地开始工作，并在八十岁（1796 年）在公开的政/府竞赛中夺得了奖项。拿破仑·波拿巴通过任命他为参/议/员来承认他的功绩。
约瑟夫-玛丽·维恩 (Joseph-Marie Vien) 在巴黎去世，被安/葬在巴黎先贤祠（Panthéon）。他培养了许多其他杰出的学生，其中包括弗朗索瓦-安德烈·文森特（François-André Vincent）、让-安托万-西奥多·吉鲁斯特（Jean-Antoine-Théodore Giroust）、让-巴蒂斯特·雷尼奥（Jean-Baptiste Regnault）、约瑟夫-贝努瓦·苏维（Joseph-Benoît Suvée）、让-皮埃尔·圣乌尔（Jean-Pierre Saint-Ours）、弗朗索瓦-纪尧姆·梅纳吉奥（François-Guillaume Ménageot）、让-约瑟夫·泰拉松（Jean-Joseph Taillasson）和其他优秀的画家；他的妻子玛丽·泰塞·雷布勒（Marie-Thérèse Reboul，1728–1805） 的名字也不应该从这个名单中省略，她本人也是学院的成员。他们的儿子玛丽·约瑟夫出生于 1761 年，也是一位杰出的画家。
维恩（Vien）的代表作品有：
《沉睡的隐士》（l* Ermite endormi，现存卢浮宫（Louvre））；
《卖丘比特的人》（The Cupid Seller，现存法国枫丹白露国家城堡博物馆，卢浮宫（Louvre））
《希腊少女用鲜花装饰沉睡的丘比特》（Young Greek Maidens Deck Sleeping Cupid with Flowers，现存卢浮宫）；
《代达罗斯和伊卡洛斯》（Dédale et Icare，现存卢浮宫）；
《甜蜜的忧郁》（Sweet Melancholy，现存美国 克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《浴池中的两个女人》（Deux Femmes au bain，现存法国 卡奥尔亨利-马丁博物馆（Musée de Cahors Henri-Martin））；
《在沐浴室的希腊女士》（Greek Lady at the Bath，现存美国 波多黎各波塞艺术博物馆（Museo de Arte de Ponce））
《逃离奴役的爱》（L*Amour fuyant l*esclavage，现存法国 奥古斯汀博物馆（Musée des Augustins））；
《维纳斯从海上升起》（Venus Emerging from the Sea，现存洛杉矶艺术博物馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《女祭/司为寺/庙装饰刺绣》（Prêtresse brodant pour l* ornement d* un temple，现存法国法布尔艺术博物馆（Farber Museum））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于美国 克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Joseph-Marie Vien（1716－1809）
标题：Sweet Melancholy（甜蜜的忧郁）
创作时间：1756
画幅尺寸：68 x 55 cm
克利夫兰艺术博物馆资料：
椅子、火炉、桌子和布景都显示出维恩（Vien）对将考古准确性提升到一个新水平的兴趣。然而，他细腻的处理和优美的色调完全源自 18 世纪的法国绘画。忧郁的人物手托着头的姿态，可以追溯到文艺复兴时期。不过，这幅画的基调是怀旧而非悲剧。事实上，女性在室内怀着憧憬或悲伤的心情凝视信件的画面，源自荷兰早期的日常生活绘画，在这里被转换成了古代背景。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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