丹麦风景画家 斯科夫加德 P. C. Skovgaard 名作（代表作）《伊瑟林根庄园附近五月的山毛榉林，西兰岛》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-6-4
摘要:A Beech Wood in May near Iselingen Manor, Zealand
斯科夫加德 P.C. Skovgaard（ 1817 – 1875），全名：Peter Christian Thamsen Skovgaard，是丹麦民族浪漫主义（romantic）风景画家。他是丹麦绘画黄金时代（Golden Age of Danish Painting）的主要代表人物之一。他尤其以对丹麦风景的大尺幅描绘而闻名。
斯科夫加德（Skovgaard）出生于林斯泰德（Ringsted）附近，父亲是农民。在他6岁时，全家搬到了北锡耶兰的韦伊比（Vejby in north Sjælland），他的父亲在那里以杂货铺为生。年幼时，他的艺术才能就给家人留下了深刻印象。他的母亲曾在花卉画家克劳迪乌斯·迪特勒夫·弗里奇（Claudius Ditlev Fritsch）门下学习艺术，并指导他学习绘画，直到他得到确认，可以被送到哥本哈根（Copenhagen）的丹麦皇家艺术学院（Royal Danish Academy of Art）接受培训。
1831 年，斯科夫加德（Skovgaard）开始在皇家学院接受培训。1836年，他开始跟随浪漫主义历史画家伦德（J. L. Lund）学习私人课程。学院教授、前院长埃克斯伯格（C.W. Eckersberg）是伦德（J. L. Lund）的老对手，虽然他不是斯科夫加德（Skovgaard）的老师，但他鼓励并安排学院学生到户外进行实地考察，这对斯科夫加德（Skovgaard）后来的发展产生了很大影响。
1836 年，他首次在夏洛滕堡（ Charlottenborg）展出。他的画作《带有朗格布鲁图案的月光作品》（Moonlight Piece with Motif from Langebro）被克里斯蒂安·腓特烈王储（Crown Prince Christian Frederick）购买，现由哥本哈根市博物馆（Copenhagen City Museum）收藏。
在他职业生涯的早期，斯科夫加德（Skovgaard）不仅仅是风景画，他还画肖像画、室内人物画。但风景画很快就占据了他的大部分兴趣和注意力。他在仔细研究的基础上，真实而理想地描绘了丹麦的自然风光，他的才华得到了认可。
1837 年和 1838 年，哥本哈根艺术联盟（Kunstforening）购买了他的几幅画作。1839 年，丹麦皇家绘画收藏馆（Danish Royal Painting Collection）购买了他的巨幅作品《从蒂斯维尔德森林眺望腓特烈港》 （ Udsigt mod Frederiksværk fra Tisvilde Skov）。1841 年，他创作了一幅《腓特烈斯堡宫》（Frederiksborg Palace）的油画，这幅画现在就挂在腓特烈斯堡宫（Frederiksborg Palace）。
19 世纪 40 年代，他经常与朋友兼当代艺术家伦德拜（Lundbye）一起，在全国各地游历，绘制风景画。1943 年夏天，他们在韦伊比（Vejby）附近地区度过。在那里他创作了另一幅著名作品《韦伊比附近的燕麦田》（Oat Field near Vejby）。同年，他前往蒙恩（Møn），绘制了《蒙恩的陡崖景观》（View from Møns Klint），这幅画被当地的斯托斯特罗姆艺术博物馆（Storstrøms Kunstmuseum）收藏。
1943 年，他在夏洛滕堡（Charlottenborg）举办了画展，展出的画作《锚地附近北方森林中的老橡树与鹳窝》（The Old Oak Tree with Stork Nest in the North Forest near Jægerspris）获得了诺伊豪森奖（Neuhausenske Præmie），这幅画也被丹麦皇家绘画收藏馆（Danish Royal Painting Collection）收藏。
1844 年，他展出的画作《小溪的流出》（The Stream*s Outflow）被丹麦皇家绘画收藏馆收藏。
1845 年，他的巨幅作品《斯卡里特湖上的景色》（View Over Lake Skarrit）获得了艺术家展览奖章，这幅画在当时被丹麦皇家绘画收藏馆收藏。
1850 年后，斯科夫加德（Skovgaard）发展了一种巨幅的表现形式，这种形式对下一代艺术家具有重要意义。
到1850年代，他被公认为丹麦最出色的风景画家，收到了许多作品订单。1854 年，他首次利用学院的津贴离开本土旅行。他与妻子霍伊恩（Høyen）在意大利度过了一个冬天。
1855 年回家后不久，他创作了著名的《五月的山毛榉森林》（Beech Forest in May）。
1860 年，他成为丹麦皇家学院的名誉教授。1862 年，他与妻子霍伊恩（Høyen）一起前往伦敦和巴黎；他的作品在当年的伦敦世界博览会上展出。1864 年，他被学院接纳为皇家学院院士。1866 年，他再次前往伦敦和巴黎。
1868 年，他的妻子去世。1869 年斯科夫加德（Skovgaard）在意大利创作的《森林湖，夏夜》（A Forest Lake, Summer Evening）和1874 年创作的《代雷哈夫的夏日》（A Summer Day in Dyrehave），这两幅画被认为是他最重要、最和谐的作品之一，后者是他的最后一幅大型作品，也是他的学生们学习其技法的重要范例。
斯科夫加德（Skovgaard）主要以风景画而闻名，他在描绘丹麦自然风光方面发挥了特殊作用；他描绘的不是壮观的自然风光，而是普通而典型的自然风光。他既擅长以较小的形式逼真地描绘大自然，也擅长以较大的形式描绘不朽的细节。他帮助发展了一种独特的丹麦艺术形式和情感。他对丹麦的风景及其独特性深有同感，尤其是丹麦人钟爱的山毛榉林。在这些风景中，到处都有属于这片土地的动物和当地人。他孜孜不倦地研究大自然，努力忠实而理想地描绘大自然，并怀着对国家的热爱。他是一位构图大师，在后期作品中，他对气氛和光线的描绘越来越感兴趣。他的画作规模宏大，是丹麦艺术的一大突破。
斯科夫加德（Skovgaard）的代表作品包括：
《伊瑟林根庄园附近五月的山毛榉林，西兰岛》（A Beech Wood in May near Iselingen Manor, Zealand），现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《西兰岛斯卡拉湖附近的德尔霍维德森林，午后光线》（Delhoved Wood near Lake Skarre, Zealand. Afternoon Light，现存丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst））；
《韦伊比附近的燕麦田》（Field of Oats near Vejby，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《蒙恩岛的悬崖》（The Cliffs of the Island of Møn，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《康根斯-默勒海岛的风景，午后光线》（Landscape at Kongens Møller, Sealand. Afternoon Light，现存丹麦国家艺术博物馆）；
《蒙恩的陡崖景观》（View from Møns Klint，现存丹麦 斯托斯特罗姆艺术博物馆（Storstrøms Kunstmuseum））
《蒙恩悬崖美景，丹麦》（View of the Cliffs of Møn, Denmark ，现存丹麦 福格桑艺术博物馆（Fuglsang Art Museum））；
《小溪的流出》（The Stream*s Outflow），现存丹麦皇家绘画收藏馆（Danish Royal Painting Collection））；
《从蒂斯维尔德森林眺望腓特烈港》（Udsigt mod Frederiksværk fra Tisvilde Skov，现存丹麦皇家绘画收藏馆）；
《斯卡里特湖上的景色》（View Over Lake Skarrit，现存丹麦皇家绘画收藏馆）；
《锚地附近北方森林中的老橡树与鹳窝》（The Old Oak Tree with Stork Nest in the North Forest near Jægerspris，现存丹麦皇家绘画收藏馆）；
《斯卡里特湖上的景色》（View Over Lake Skarrit，现存丹麦皇家绘画收藏馆）；
《腓特烈斯堡宫》（Frederiksborg Palace，现存腓特烈斯堡宫（Frederiksborg Palace））；
《带有朗格布鲁图案的月光作品》（Moonlight Piece with Motif from Langebro，现存哥本哈根市博物馆（Copenhagen City Museum））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于丹麦国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：P.C. Skovgaard（ 1817 – 1875）
标题：A Beech Wood in May near Iselingen Manor, Zealand（伊瑟林根庄园附近五月的山毛榉林，西兰岛）
创作时间：1857
画幅尺寸：189.5cm (h) x 158.5cm (w)
丹麦国家艺术博物馆资料：
解读资料A：丹麦艺术家更喜欢描绘夏季的丹麦乡村。冬天的景色很少有人画，而春天和秋天的景色更是长期不见踪影。艺术家们似乎希望描绘一个一成不变的世界，不愿表现自然界的变化。事实上，斯科夫加德（Skovgaard）拖了好几年才开始描绘五月山毛榉林的短暂辉煌，那时树叶刚刚展开，呈娇嫩的浅绿色。他在南西兰岛（South Zealand ）伊瑟林根庄园（house of Iselingen）附近找到了自己的主题。他将山毛榉林描绘成一座神圣的殿堂。直立的树干和树冠在小径上方拱起，营造出一个教/堂般的空间。森林呈现出宁静的一面；这是一个可以让孩子们安全玩耍的地方。
（上述）资料来源：作者 彼得·诺尔加德·拉森（Peter Nørgaard Larsen），（展览标签文本）。
解读资料B：1820 年左右，诗人亚当·奥伦施莱格（Adam Oehlenschläger，1779-1850 ）写下了歌颂丹麦的诗歌《有一个美丽的国度》（Der er et yndigt land），几十年后，这首诗歌成为丹麦国/歌的歌词。在同一时期，斯科夫加德（P.C. Skovgaard ）的首选主题是阳光下的丹麦山毛榉林。他受到了艺术界一项计划的影响，在该计划中，绘画被选为传播新的民族自我意识的媒介。然而，这幅画中的山毛榉田园诗也是关于离家更近的事物。画面中的孩子们与作品的委托人属于同一个家庭，场景设置在西兰岛（Zealand ）南部的一座庄园里，山毛榉林清新而细腻的绿色反映了童年和最初开始的丰富希望。在前景中，画家细致地描绘了山毛榉林中的植物，这是一种国家生物群落 --- 而画面的中心元素则是庄园中的年轻后代，她身着红白相间的连衣裙，是所有绿色中的点睛之笔。
（上述）资料来源：作者 托马斯·莱德巴勒（Thomas Lederballe），（其它文本），2005年1月。
解读资料C：两个女孩漫步在阳光明媚的山毛榉林中，身旁是一只金毛狗。树梢之上，蓝天上点缀着淡淡的白云。在中远处，我们可以看到女孩一家在草地上。精致的浅绿色树叶与其中一个女孩所穿的裙子上鲜艳的红白颜色相映成趣；裙子与丹麦国/旗的颜色相同，是整个场景氛围的缩影：梦幻般的丹麦景色洒满阳光，夏日的气氛令人振奋。这幅画可以作为丹麦国/歌的理想插图： 那是一片可爱的土地/山毛榉宽广茁壮 ...... 这幅画是艺术如何传达一种新的民族自我意识和身份认同感的经典范例。这幅画的高度似乎突出了它是根据儿童视角创作的。画中的空间是在山毛榉林中漫步，与树梢交流的亲密体验。
（上述）资料来源：作者 贝里特·安妮·拉尔森（Berit Anne Larsen），（目录文本）。
解读资料D：艺术家以造物主的无尽耐心为所有挺拔的山毛榉挂上树叶，这些山毛榉就像大自然自己的大教/堂一样高耸入云，而狗和人则在春意盎然的树林中漫步。这幅画的主题就像一幅摄影作品，它是在摄影术发明并取得突破之后绘制的，但早在摄影术能够再现色彩之前。也许我们并没有真正想到这一点。这只是一幅描绘丹麦春天的画，让人感觉几乎可以和画中的其他人一起去森林里散步。19 世纪，风景画艺术逐渐发展成为一种微妙但有效、流行的意识形态和政/治工具。《五月的山毛榉林》（A Beech Wood in May）瞬间成为国家的象征，代表着废除绝对君主制后自主崛起的民-主新国家；在这里，人们可以随心所欲地行走和说话。
（上述）资料来源：作者 亨利克·霍尔姆（Henrik Holm），（目录文本）。
解读资料E：1840 年左右在艺术上取得突破的丹麦风景画家在绘画中表现出一种新的态度。他们仍然像稍前辈画家一样，以特定的主题为出发点，不过，他们所选择的场景更具普遍性，成为丹麦乡村的典型代表。斯科夫加德（Skovgaard ）在描绘南西兰岛（South Zealand ）伊瑟林根庄园（house of Iselingen）附近的一段山毛榉林时，虽然描绘的是具体的地点，但他采用的方式却使其成为丹麦所有山毛榉林的典型。他精心挑选了高大、修长、匀称的树木。森林并不荒凉、密不透风，而是宁静、空气清新。与同时代的画家一样，斯科夫加德（Skovgaard ）将大自然描绘成人类与他们所居住的乡村之间和谐亲近的地方。
（上述）资料来源：作者 卡斯帕·蒙拉德（Kasper Monrad），（目录文本）。
（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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