荷兰画家 费迪南德·波尔 Ferdinand Bol 名作（代表作）《拿扇子的女人》

来源：转载  发布时间：2024-5-29

摘要:A Lady with a Fan

费迪南德·波尔 Ferdinand Bol（1616 -1680）是荷兰画家、蚀刻家和绘图师。虽然他的现存作品很少，但却显示出老师伦勃朗（Rembrandt）对他的影响；和他的老师一样，波尔（Bol）喜欢历史题材、肖像画、大量自画像以及身着异国服饰的单个人物画。

费迪南德·波尔（Ferdinand Bol）出生于多德雷赫特（Dordrecht），父亲是一名外科医生。他最初在家乡学习绘画，1630 年后，他师从伦勃朗（Rembrandt），住在阿姆斯特丹（Amsterdam）。1641 年，波尔（Bol）创办了自己的画室。

1652 年，他成为阿姆斯特丹的一名市镇居民，并成为一位受欢迎且成功的画家。

他的许多其他画作在 19 世纪被误认为是伦勃朗（Rembrandt）的作品。

波尔（Bol）的代表作品包括：

《数学家肖像》（Portrait of a Mathematician，现存卢浮宫（Louvre））；
《玛格丽塔·特里普饰演密涅瓦，指导妹妹安娜·玛丽亚·特里普》（Margarita Trip as Minerva, Instructing her Sister Anna Maria Trip，现存荷兰国立博物馆（Rijksmuseum））；
《埃涅阿斯从维纳斯手中接过一套新盔甲》（Aeneas Receiving a New Set of Armour from Venus，现存荷兰国立博物馆（Rijksmuseum））；
《阿姆斯特丹 Leprozenhuis 宫的三位女摄政肖像》（Portrait of the Three Regentesses of the Leprozenhuis, Amsterdam，现存荷兰国立博物馆）；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《拿扇子的女士》（A Lady with a Fan，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《五名高达市民/兵军/官》（Five officers of the Gouda city militia，现存荷兰 高达博物馆（Museum Gouda））；
《一个男人的肖像》（Portrait of a Man，现存美国 印第安纳波利斯艺术博物馆（Indianapolis Museum of Art））；
《梳妆台旁的女人》（Woman at her Dressing Table，现存休斯顿美术博物馆（Museum of Fine Arts, Houston））；
《米尔蒂罗的加冕》（The Crowning of Mirtillo，现存旧金山美术馆（Fine Arts Museums of San Francisco））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于英国国家美术馆（National Gallery）馆藏共享资料（允许公-益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Ferdinand Bol（1616 -1680）

标题：A Lady with a Fan（拿扇子的女人）

创作时间：1643
 
画幅尺寸：83.5 × 69.5 cm

英国国家美术馆资料：

虽然没有任何记录可以告诉我们这位年轻女性是谁，但我们可以从她的衣着、首饰和姿势中了解到很多关于她的信息。她半透明的衣领和袖口的独特风格历来被用来确定这幅肖像画的年代，即 16 世纪 40 年代，当时这种造型很时髦。不过，最近的清理工作让我们能够更精确地确定这幅画的年代：在左下角发现了一个模糊的签名和日期，只有在紫外线下才能看到，上面写着"F. Bol fecit 1643"。

大约在 1641 年，波尔（Bol）离开了伦勃朗（Rembrandt）的画室（当时阿姆斯特丹最著名的画室之一），开始走向成功。到 1650 年代初，他接受了更多备受瞩目的公共委托，肖像画的价格很可能比他的前老师还要高。因此，无论是谁委托绘制这幅肖像，都是选择了一位与有名的画室有关联的年轻画家，他很快就获得了很高的声誉。

所选的姿势也是当时的一种时髦的姿势，旨在强调崇高的社会地位。伦勃朗（Rembrandt）自己在 1640 年的一幅自画像（现藏于英国国家美术馆）中也采用了这种半身姿态，即被画者将一只手臂放在窗台上，转身面向观众；他从提香（Titian）和丢勒（Dürer）备受推崇的肖像画中借鉴了这种姿态。这种方法在当时的荷兰绘画中非常流行，波尔（Bol）至少在自己的自画像中使用过两次。画面底部的墙壁或护栏不仅仅是强调姿势自信优雅的道具。它加深了透视效果，使整幅画看起来不再单一，更像是一扇通往现实的窗户。奇怪的是，它在画中人和观者之间形成了一道屏障，同时也将他们的两个世界联系在了一起。悬垂的手指和垂在墙壁上的窗帘漩涡造成了一种错觉，即他们共享了我们的空间。

在这里，波尔（Bol）增加了一个额外的转折：扇子的角度增加了错觉。遮盖的原来笔画（Pentimenti，从颜料层中露出的早期笔触）证明了他对这一效果的努力，他稍微改变了扇子的角度，使其更多地指向观众。再加上他巧妙地在褶皱尖端添加的金色高光，也加深了透视效果。扇子似乎向前突出，超出了窗台的平面。

扇子也是财富和风格的象征。这里展示的这种扇子通常装饰有圣/经或更轻松的场景，是一种奢侈品，在 16 世纪 40 年代非常流行。主人的珠宝也很昂贵。在一枚似乎镶有钻石的金质胸针上悬挂着一颗巨大的水滴形珍珠，在她精心制作的耳环和项链上可能还有更多的钻石。她朴素的衣着证实了她的身份，但蕾丝围兜、黑色织物和闪烁着金线的精致上衣 --- 她的丝带、衣领和扇子上也闪烁着金线 --- 是当时富裕精英的服饰。

我们还可以猜测她的婚姻状况。妇女佩戴结婚戒指是一种习俗，尽管没有严格的要求。婚戒通常戴在右手的大指或小指上，虽然这只手比较模糊，但在这里看不到任何戒指。因此，我们看到的是一位年轻的未婚女性，来自一个富有、注重时尚和受人尊敬的家庭，很可能来自波尔（Bol）工作室所在的阿姆斯特丹（Amsterdam）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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