西班牙新古典主义画家 费德里科·昆茨 Federico de Madrazo y Kuntz 名作（代表作）《蒙特洛侯爵夫人》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-3-3

摘要:María Dolores Aldama, Marchioness of Montelo，费德里科·德·马德拉佐-昆茨 Federico de Madrazo y Kuntz（1815 - 1894），西班牙新古典主义（neoclassical）画家，是19世纪西班牙最伟大的肖像画家之一，是有影响力的新古典主义画家何塞·德·马德拉佐（José de Madrazo）的儿子。

费德里科·德·马德拉佐-昆茨 Federico de Madrazo y Kuntz（1815 - 1894），西班牙新古典主义（neoclassical）画家，是19世纪西班牙最伟大的肖像画家之一，是有影响力的新古典主义画家何塞·德·马德拉佐（José de Madrazo）的儿子。

费德里科（Federico）出生于意大利罗马（Rome），他的父亲在查理四世（Charles IV）流/亡期间受雇于罗马。1819年，全家搬到马德里（Madrid），他的父亲成为斐迪南七世（Ferdinand VII）的室内画家。费德里科（Federico）就读于圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando），1831年16岁时就被任命为学院的荣誉院士。

费德里科（Federico）作为一名绝对国际化的画家，在当时欧洲两大艺术之都（罗马和巴黎）接受了权威性的训练，他追随父亲的脚步。1833年，他前往巴黎（Paris），后来在1837年至1839年间住在那里。

1842年，费德里科（Federico）回到马德里（Madrid），在那里他迅速巩固了自己作为皇家肖像画家的宫廷生涯。1844年，他为女王伊丽莎白二世（Queen Elizabeth II ）绘制了大幅肖像（现存马德里圣费尔南多学院（Madrid, Academy of San Fernando）），这使他成为王室的官方肖像画家。由于他作为女王肖像画家的杰出地位，他在马德里的资产阶层和贵族中很受欢迎。

在接下来的十年里，费德里科·德·马德拉佐-昆茨（Federico de Madrazo y Kuntz）成为了官方艺术界的领军人物，他接替了普拉多博物馆（Museo del Prado）馆长的职务，并接替了圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando）院长的职务，在该学院发挥了重要作用，他对几代西班牙画家的影响反映了他对教学的长期奉献，以及他巨大的社会影响力，

他获得了无数奖项和国际荣誉，证明了他在整个欧洲的巨大声誉，被认为是19世纪西班牙最伟大的肖像画家之一。

费德里科（Federico）的代表作品包括：

《阿玛利亚·德·拉诺-多特雷斯，维尔奇伯爵夫人》（Amalia de Llano y Dotres, Countess of Vilches，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《塞吉斯蒙多·莫雷特-昆塔纳》（Segismundo Moret y Quntana，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《大队长侦察塞里尼奥拉的战/场》（El Gran Capitán Reconnoiters the Battlefield at Ceriñola，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《何塞法·德尔阿吉拉-塞瓦略斯，后来成为埃斯佩哈的侯爵夫人》（Josefa del águila y Ceballos, later Marchioness of Espeja，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《伊莎贝尔·阿尔瓦雷斯·蒙特斯，第二代瓦尔德拉斯侯爵夫人和第二代卡斯特罗·恩里克斯公爵夫人》（Isabel álvarez Montes, 2nd Marchioness of Valderas and 2nd Duchess of Castro Enríquez，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《赫罗纳的萨图尼娜·卡纳莱塔》（Saturnina Canaleta de Girona，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《塞吉斯蒙多·莫雷特-金塔纳》（Segismundo Moret y Quintana，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《康塞普西翁·雷米萨》（Concepción Remisa，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《玛丽亚·多洛雷斯·阿尔达玛，蒙特洛的女侯爵》（María Dolores Aldama, Marchioness of Montelo，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《葡萄牙的约瑟法·科埃略》（Josefa Coello de Portugal，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《画家 雷蒙多，艺术家的儿子》（Painter Raimundo de Madrazo y Garreta, the artist*s son，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《何塞法·德尔阿吉拉·塞瓦略斯，后来的埃斯佩哈女侯爵》（Josefa del Águila y Ceballos, later Marchioness of Espeja，现存西班牙 普拉多博物馆）；

《伊丽莎白二世女王》（Queen Elizabeth II ，现存马德里 圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando））；
《卡洛塔·金塔纳·巴迪亚肖像》（Portrait of Carlota Quintana Badia ，现存西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d’ Art de Catalunya））；
《阿梅莉亚·德·维拉诺娃-纳达尔肖像》（Portrait of Amèlia de Vilanova i Nadal ，现存西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d’ Art de Catalunya））；
《玛丽亚·福图尼肖像》（Portrait of Marià Fortuny ，现存西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆）；
《路易莎·费尔南达·德·波隆公主，蒙彼西埃公爵夫人》（La infanta Luisa Fernanda de Borbón, duquesa de Montpensier，现存马德里皇宫（Royal Palace of Madrid））；
《伊莎贝尔·德·波隆公主》（La infanta Isabel de Borbón，现存马德里皇宫（Royal Palace of Madrid））；
《格特鲁迪斯·戈麦斯·德·阿维拉内达》（Gertrudis Goméz de Avellaneda，现存西班牙 拉萨罗·伽尔迪亚诺博物馆（Museo Lázaro Galdiano））；
《西奥多拉·拉马德里德》（Teodora Lamadrid，现存美国西班牙裔协会（Hispanic Society of America））；
《尤金妮娅·德·蒙蒂霍，特巴伯爵夫人》（Eugenia de Montijo, condesa de Teba，现存西班牙塞维利亚 杜埃尼亚斯宫（ Palacio de las Dueñas））；
《玛丽亚·康塞普西翁·鲁伊斯·德拉·埃斯卡莱拉》（María Concepción Ruiz de la Escalera，现存西班牙 拉科鲁尼亚美术博物馆（Museo de Belas Artes da Coruña））；
《一位穿黑色衣服女士的肖像》（Portrait of a Lady in Black，现存圣彼得堡 冬宫博物馆（Hermitage Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Federico de Madrazo y Kuntz（1815 - 1894）

标题：María Dolores Aldama, Marchioness of Montelo（玛丽亚·多洛雷斯·阿尔达玛，蒙特洛侯爵夫人）

创作时间：1855
 
画幅尺寸：Height: 130 cm; Width: 98 cm

西班牙 普拉多博物馆资料：

这位年轻的贵族以四分之三的身长站在观众面前，身着华丽的黑色缎子和天鹅绒连衣裙，裙边饰有蕾丝和丝带，上身贴身，下身是丰满的圆顶裙。她的头发被抚平并分开，辫子缠绕在耳朵上并在后面拢起，用一个镶满珠宝的大别针和蕾丝流苏固定住。她的领口处佩戴着一枚用黄金、宝石和珍珠制成的华丽胸针，手臂和手上分别戴着手镯和戒指。她的右臂搭在长毛绒椅背上的毛皮披肩上，另一只手臂垂在裙摆前。她轻轻歪着头，直视前方，没有什么表情。她似乎带着一丝僵硬的微笑，或许暗示着无精打采。背景是光滑的客厅墙壁，右侧是厚重的窗帘和铺着红布的桌子，桌子上放着一个花瓶和一个珠宝箱。

虽然这幅画是在巴黎绘制的，但西班牙艺术传统的深远影响却非常明显，而马德拉佐（Madrazo）正是在西班牙接受的训练。事实上，在这幅肖像画中，他充分运用了自己对黑色的深刻理解 --- 这是他年轻时从研究挂在普拉多博物馆（Museo del Prado）的戈雅（Goya）和委拉斯开兹（Velázquez）的肖像画中学到的，因为他的父亲当时是该博物馆的馆长，所以他每天都会去普拉多博物馆。

因此，他遵循最纯正的西班牙传统，成功地再现了同一种颜色的无数细微差别，从而在画布上呈现出人物服装中各种纺织品的质感，她的姿态格外低调，优雅而贵族般内敛。这幅画的内容非常丰富，展现了马德拉佐（Madrazo）对肖像画技巧的绝对掌控：背景墙上暖灰色调的渐变，勾勒出她精致蕾丝的轮廓；浅色的肌肤色调与黑色衣服之间的鲜明对比；以及她纤细苍白的双手的精致造型（这是画家的拿手好戏之一）。他的精湛技艺甚至在装饰元素上也显而易见，例如珠宝首饰，他用略微浮雕的笔触描绘，以暗示镶嵌物上的闪光；背景中华丽的花瓶，他用短促的笔触描绘，比整幅画的其他部分要松散得多 --- 这揭示了画家为追求当时流行的严谨技法而不得不压抑的自主，在接下来的十年中，他将开始更频繁、更灵活地使用这种技法。

 玛丽亚·德洛斯·多洛雷斯·德阿尔达马·阿方索（María de los Dolores de Aldama y Alfonso）是古巴巴斯克（Basque，Cuba）富裕地主多明戈·阿尔达马·阿雷查加（Domingo Aldama y Arechaga）和玛丽亚·罗莎·阿方索·索莱尔（María Rosa Alfonso y Soler）的女儿。1835 年 1 月，她在哈瓦那（Havana）与表兄何塞·拉蒙·德阿方索·加西亚·德梅迪纳（José Ramón de Alfonso y García de Medina，1810-181 年）结婚，他是王国参-议-员、萨拉戈萨（Zaragoza）骑-兵-司-令-官、查理三世的骑士（Knight of Charles III），1864 年获得蒙特洛第二侯爵（second Marquis of Montelo）头衔。玛丽亚·多洛雷斯（María Dolores）是一位以在住所举办宴会而闻名的女士，她还尝试文学创作，创作了多首诗歌和小说，如《手套（The glove）》（El guante）和《两封信（Two letters）》（Dos cartas）。她于 1884 年 7 月 18 日去世。

艺术评论作者：迪兹（Díez, J. L），在《西班牙肖像，来自普拉多博物馆的杰作》，昆士兰美术馆---澳大利亚艺术展，2012 年，第 206 页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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