法国新印象派画家 亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross 名作（代表作）《海滩，傍晚效果》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-3-14
摘要:Beach. Evening Effect
亨利·埃德蒙德·克劳斯 Henri-Edmond Cross (1856 - 1910)，法国画家和版画家，他被誉为新印象派（Neo-Impressionism）大师，并在这场运动的第二阶段中发挥了重要作用。他对亨利·马蒂斯（Henri Matisse）和许多其他艺术家都有重要影响，推动了野兽派（Fauvism）的发展。
克劳斯（Cross）出生于法国北部北区的杜艾（Douai），他的父母是法国冒险家阿尔西德·德拉克洛瓦（Alcide Delacroix）和英国人范妮·伍尔利特（Fanny Woollett），他们都有铁器制造的家族历史。
1865年，他们一家搬到了里尔（Lille），第二年他在画家卡罗勒斯·杜兰（ Carolus-Duran）的指导下开始学习绘画。1875年，他在巴黎跟随弗朗索瓦·邦万（François Bonvin）继续学习了一段时间，之后返回里尔（Lille），在美术学院（école des Beaux-Arts）学习，1878年，他进入绘画和建筑学院（écoles Académiques de Dessin et d* Architecture），在阿尔丰斯·科拉斯（Alphonse Colas）的工作室学习了三年。
1881年搬到巴黎后，克劳斯（Cross）在埃米尔·杜蓬·齐普西（émile Dupont-Zipcy）的指导下继续学习。
1881年，他在法国艺术沙龙举办了第一次展览。1883年，他在家人的陪同下前往阿尔卑斯滨海地区（Alpes-Maritimes），画了许多风景画。其中一幅在当年的尼斯（Nice）世界博览会上展出。在那里，他结识了新印象派画家保罗·西涅克（Paul Signac），成为他的亲密的朋友，并对他的艺术产生了影响。
尽管克劳斯（Cross）与新印象派有联系，但他多年来都没有采用他们的风格。他的作品继续受到朱尔斯·巴斯蒂安·勒帕奇（Jules Bastien Lepage）和马奈（édouard Manet）以及印象派画家的影响。
在19世纪80年代后期，他画了纯粹的风景画，展现了克劳德·莫奈（Claude Monet）和卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro）的影响。
到19世纪90年代后，克劳斯（Cross）采用了新印象派的绘画风格。他被誉为新印象（Neo-Impressionism）派大师。
克劳斯（Cross）的代表作品包括：
《金色群岛》（The Golden Isles，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《傍晚的空气》（The Evening Air，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《女人在收获蔬菜》（Woman Harvesting Vegetables，现存哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《海景》（Seascape，现存哈佛大学福格艺术博物馆 （Fogg Art Museum））；
《模特》（Model，现存芬兰国家美术馆（Finnish National Gallery））；
《威尼斯帆船赛》（Regatta in Venice，现存休斯顿美术博物馆（the Museum of Fine Arts, Houston））；
《威尼斯泻湖日落》（Sunset on the Lagoon, Venice，现存休斯顿美术博物馆（the Museum of Fine Arts, Houston））；
《加莱尔海角》（La Pointe de la Galère，现存费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art））；
《海边的两个女人，地中海》（Two Women by the Shore, Mediterranean，现存美国巴恩斯基/金会画廊（Barnes Foundation））；
《昂蒂布》（Antibes，现存法国 格勒诺布尔博物馆（Museum of Grenoble））；
《柏树海岸景观》（Coastal View with Cypress Trees ，现存巴黎市立美术馆（小皇宫）Musée du Petit Palais）；
《海滩，晚间效果》（Beach. Evening Effect，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《系葡萄藤的妇女》（Women Tying the Vine，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《弗雷胡斯附近的小莫尔山脉》（Das Petites-Maures-Gebirge bei Fréjus，现存维也纳 阿尔贝蒂娜博物馆（Albertina Museum） ）；
《绿荫》（The Glade，现存德国 瓦尔拉夫·裏夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《海上日落》（Sunset over the sea，现存德国 瓦尔拉夫·裏夏茨博物馆（Wallraf-Richartz-Museum））；
《杏树开花》（Almond Trees in Bloom，现存丹麦 新嘉士伯美术馆（Ny Carlsberg Glyptotek））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Henri-Edmond Cross (1856 - 1910)
标题：Beach. Evening Effect（海滩，傍晚效果）
创作时间：1902
画幅尺寸：54 x 65 cm
提森-博内米萨博物馆资料：
1891 年秋，克劳斯（Cross）搬到法国地中海沿岸的圣克莱尔（Saint-Clair），在那里创作了他的大部分作品。同年，他皈依了从朋友修拉（Seurat）和西涅克（Signac）那里吸收的新印象派。在他的点彩派画作中，他使用了纯净而柔和的色调，并掺杂了白色，以此来表现米迪河（Midi）刺眼光线下的变色。渐渐地，他开始在“分离主义”（Divisionism）的共同手法中发展出自己的个人风格。
西涅克（Signac）认为，自然主义问题与想象力自主之间的冲突令克劳斯（Cross）备受煎熬：“克劳斯（Cross）与大自然的斗争是可怕的：每下一笔，他都要用全部的意志与早年的训练作斗争，他发出痛苦的呼喊，仿佛背负着沉重的负担。他常常在这场斗争中失败；然而，当他独自一人在画架前，沉浸在创作的激情中时，他就会取得胜利，从他晚期的作品中就可以看出这一点，这些作品的自主和绚丽从未被超越”。
事实上，从 1903 年起，克劳斯（Cross）的普罗旺斯（Provence）海岸风景画就不再使用写实的色彩，而是出现了仙女和小精灵等神话中的人物。这里展示的这幅画作《海滩，傍晚的效果》（Beach. Evening Effect）创作于 1902 年夏天，地点靠近圣克莱尔（Saint-Clair），仍处于他忠于自然和终极装饰幻想之间的中间阶段。人物 --- 克劳斯（Cross）画作中经常出现的稞体 --- 在这幅画中因一棵主宰整个构图的大树的存在而显得黯然失色。风景中的松树是克劳斯（Cross）作品中常见的主题，但这绝不是他的独创： 塞尚（Cézanne）至少在两幅画作中将一棵孤松作为关键元素，西涅克（Signac）也多次使用这一主题，不过他使用的是圣特罗佩（Saint-Tropez）海湾的松树。松树再次出现在马蒂斯（Matisse）的作品中，例如在他为《奢华、平静与活泼（Luxe, calme et volupté）》所做的初步研究中，这些作品是他于 1904 年夏天在圣特罗佩（Saint-Tropez）海岸与西涅克（Signac）和克劳斯（Cross）一起绘制的，实际上是在他们的直接影响下完成的。
艺术评论作者：吉列尔莫·索拉纳（Guillermo Solana）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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