西班牙画家 胡安·德·埃斯皮诺萨 Juan de Espinosa 名作（代表作）《有葡萄、苹果和李子的静物》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-3-5

摘要:Bodegón de uvas, manzanas y ciruelas

胡安·德·埃斯皮诺萨 Juan de Espinosa（记载于1628 –1659），西班牙画家。

德·埃斯皮诺萨（de Espinosa）是一位生平不详的画家，主要可能活动在 17 世纪上半叶的马德里（Madrid），1628 年和 1659 年的皇家文件中曾提到过他与其他马德里画家的名字。

他创作的静物画中包括水果，尤其是葡萄，他在这些作品中表现出了高超的绘画技巧，这几乎成了大师的标志，他还创作了贝壳、鸟类和从国外带来的陶瓷作品。他的艺术构思表明，他非常熟悉17世纪前三分之一时期的明暗对比手法，目的是通过对比来突出他在每幅作品中使用的形式的体积感。

他一定是一位颇有名气的艺术家，因为在当时的私人财产清单中经常提到他。德·埃斯皮诺萨（de Espinosa）的作品现在被马德里、巴黎和伦敦的私人和公共收藏。

德·埃斯皮诺萨（de Espinosa）的代表作品包括：

《静物：无题》（Untitled ，现存卢浮宫（Louvre））；
《有葡萄、苹果和李子的静物》（Bodegón de uvas, manzanas y ciruelas，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《苹果、无花果和李子》（Manzanas, higos y ciruelas，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《苹果》（Manzanas，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《有葡萄串的静物》（Bodegón ochavado con racimos de uvas，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《有猎物鸟的静物》（Bodegón con pájaro muerto，现存西班牙 普拉多博物馆）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Juan de Espinosa（记载于1628 –1659） 

标题：Bodegón de uvas, manzanas y ciruelas（有葡萄、苹果和李子的静物）

创作时间：Hacia 1630

画幅尺寸：76 x 59 cm

普拉多博物馆资料：

从正面看，画家创造了一个复杂而令人信服的构图，它似乎分为两半，两半之间又连接得很好。在下半部分，在靠近观众的地方，他摆放了一个木架，就像一张桌子，上面有几个凹槽，他巧妙地在上面摆放了各种元素。左边是一个银制或锡制的金属板，上面放着六个红苹果，苹果上的彩绘技艺精湛，并与光线交相辉映。光线有助于突出苹果表皮的不同色度、表面的不透明度以及强调体积感的倾向，与旁边葡萄的透明效果形成鲜明对比。中间是两串葡萄，从中伸出一枝非常细小的白葡萄，用优雅的图形渲染，其表皮和下面提到的葡萄一样，都是通过明亮的反光实现的，以一种特别恰当的方式暗示其半透明的特性。

在右侧的延迟平面上，有一个淡红色的器皿，与当时西班牙艺术家作品中出现的器皿相似，与墨西哥保存下来的芳香陶器相似，这种陶器用于冷却液体和给液体加香，在 17 世纪的西班牙很常见。画作的上半部分采用桑切斯·科坦（Sánchez Cotán）的方式，用绳索悬挂着一串串不同品种的葡萄（有黑色和红色），以及垂直放置在中性背景上的李子，其质量和体积是通过透明和强烈的照明实现的。

从左上角进入的直射光仍然沿袭了特内布里斯特（tenebrista）的传统，强烈地照射在精心绘制的物体上，留下一些背光区域，以创造不同的纵深平面，同时建立起画布上下区域之间的联系。毫无疑问，除了约尔丹（Jordán，1985 年）所强调的拉布拉多人（Labrador）胡安·费尔南德斯（Juan Fernández，记载于 1630 年至 1636 年之间）的影响之外，画家肯定还熟悉佛兰德（flamencos）的静物画，从中吸收了缜密、精确的技法，以及反映透明性和不同质量的表皮变化的能力。

佩雷斯·桑切斯（Pérez Sánchez，1983 年）对这幅画进行了研究，并将其定为 1630 年左右的作品（根据乔丹（Jordan）和切里（Cherry）的说法，应为 1645 年至 1655 年），或因其明亮的色彩而稍晚一些的作品，在普拉多博物馆 1872 年的目录中，佩德罗·德·马德拉索（Pedro de Madrazo）在这幅画上签了名，这一事实在连续几个版本中都有重复。该签名如今已无迹可寻，但 1973 年卢浮宫（Louvre）收藏了另一幅有德·埃斯皮诺萨（de Espinosa）签名的副本，其主题、技法和质量与本作品相似，这加强了 19 世纪提出的归属。这一归属是基于对同一艺术家的作品所做的分析。事实上，这幅作品的珍贵技法、叶片的轮廓和背光以及卷须的曲线运动，都与已知的胡安·德·埃斯皮诺萨（Juan de Espinosa）的画作相似。

画家很可能是从拉布拉多（Labrador）的著名葡萄串画中借鉴了悬挂葡萄的创意。在德·埃斯皮诺萨（de Espinosa）的这幅画中，悬挂的葡萄和李子的组合非常容易让人联想到拉布拉多（Labrador）作品中相同主题的使用。这位艺术家甚至可能是想利用马德里（Madrid）对拉布拉多（Labrador）静物画的广泛需求，因为拉布拉多（Labrador）并不经常光顾维拉和科尔（Villa y Corte），所以很难买到他的画作。

文本摘自：《从提香（Tiziano）到戈雅（Goya）：马德里普拉多博物馆的大师作品》，普拉多国家博物馆，2007年出版，第213-215页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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