法国印象派画家 高更 Paul Gauguin 名作《静物：丁香花（Lilacs）》
来源：枫荣美术网 发布时间：2024-3-4
保罗·高更 Paul Gauguin（1848—1903），全名：Eugène Henri Paul Gauguin，法国后印象派画家、版画家、雕塑家，他与梵高（Vincent van Gogh ）、塞尚（Paul Cézanne）并称为后印象派三大巨匠。
高更（Gauguin）出生于法属波利尼西亚马克萨斯群岛阿图纳（Atuona），父亲是一位记者，在他不到10岁的时候就去世了，母亲在他19岁时也去世了。高更（Gauguin）找到了一个股票经纪人的职位，1873 年，他的艺术天赋被他母亲委托的监护人、收藏家古斯塔夫·阿罗萨（Gustave Arosa）激发，高更很快就开始接受艺术指导，1876 年，他的《维洛夫莱的风景》（Landscape at Viroflay ）被法国官/方沙龙年度展览接受。
之后，他对印象派的当代先锋派运动产生了兴趣，进入了印象派艺术家的圈子，1880 年，他的作品被列入第五届印象派展览，并在 1881 年和 1882 年再次受到邀请。
1882 年法国股市崩盘时，高更（Gauguin）失业了，为了养家糊口，他在鲁昂、丹麦、巴黎到处奔波，打零工，同时继续前往乡下与毕沙罗（Pissarro）一起作画，但他面临着妻子家人的反对。
高更（Gauguin）于 1886 年参加了第八次也是最后一次印象派展览，展出了 19 幅画作和一个木雕浮雕。然而，他自己的作品几乎没有引起人们的注意，沮丧和贫困的高更（Gauguin）开始制作陶瓷器皿出售，那年夏天，他前往法国布列塔尼地区的阿旺桥（Pont-Aven），寻求更简单、更节俭的生活。
1887 年 4 月与画家查尔斯·拉瓦尔（Charles Laval ）一起航行到法属加勒比海的马提尼克岛（Martinique），打算“像野蛮人一样生活”。在那里他创作了《热带植被》（Tropical Vegetation，1887 年）和《海边》（By the Sea，1887 年），揭示了他在此期间越来越远离印象派技术，他现在正在大块的、未调制的平面上使用色块。1887 年底返回法国后，高更（Gauguin）的作品产生了一种异国情调，出现“原始主义”元素。
1888 年夏天，高更（Gauguin）回到阿旺桥（Pont-Aven），寻找他所谓的“理性而坦率的回归原点，也就是说，回归原始艺术”。在他的开创性作品《布道后的视觉》（Vision After the Sermon，1888年）中朝着这一理想迈出了一步，在这幅画中，他使用了广阔的色彩平面、清晰的轮廓和简化的形式。高更（Gauguin）创造了“合成主义”（Synthetism）一词来描述他在这一时期的风格，指的是他的画作的形式元素与其所传达的思想或情感的融合。
1888 年 10 月下旬，高更前往法国南部的阿尔勒，与文森特·梵高（Vincent van Gogh）呆在一起一段时间，这一时期他的杰作是《阿尔勒的老妇人》（Old Women of Arles (Mistral)，1888年）。
在接下来的几年里，高更（Gauguin）交替居住在巴黎和布列塔尼（Brittany），并加入了象征主义运动。之后他搬到偏远的普尔杜（Pouldu）村庄，在那里他创作了杰作《黄/色基/督》 (The Yellow Christ，1889年)
1891 年，高更离开法国前往塔希提岛（Tahiti），他将这里想象成一个不受现代社会束缚的“原始天堂”，在那里他创作了几幅不朽的杰作如《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》、《两个塔希提妇女》（Two Tahitian Women）等。
高更（Gauguin）在他的一生中基本上没有受到赏识和认可，直到他去世后，他才因实验性地使用色彩和创新的合成主义（Synethetist）风格而得到世界的广泛认可。他的艺术实验影响了 20 世纪初的许多前卫派艺术的发展。
高更（Gauguin）的代表作品有：
《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》（Where Do We Come From? What Are We? Where Are we Going? 现存波士顿艺术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston））；
《你什么时候结婚？》（When Will You Marry?，私人收藏，2015年以2.1亿美元的价格成交）；
《黄/色基/督》（The Yellow Christ，现存美国奥尔布赖特–诺克斯（Albright–Knox）美术馆）；
《布道后的视觉》（Vision After the Sermon，现存苏格兰国立美术馆（Scottish National Gallery））；
《你好，高更先生》（Bonjour Monsieur Gauguin （II），现存捷/克国家美术馆（National Gallery, Prague））；
《两个塔希提妇女》（Two Tahitian Women，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《消遣》（Tahitian: Arearea，Joyfulness，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《塔希提少女》（Tahitian Women on the Beach，现存巴黎奥赛美术馆）；
《自画像》（Self-portrait，系列，现存荷兰梵高美术馆、巴黎奥赛美术馆等）；
《四个布雷顿妇女》（Four Breton Women，现存德国新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《游魂》（Spirit of the Dead Watching，现存美国奥尔布赖特–诺克斯（Albright–Knox）美术馆）；
《阿尔勒的老妇人》（Old Women of Arles，也称为《梦幻时光（Arlésiennes (Mistral) ）》，现存芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago））；
《美丽的恩琪拉》（La Belle Angèle，又名《美丽的天使》，现存巴黎奥赛美术馆）；
《午休》（The Siesta，现存纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑整理）
注：基础资料来源于西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Paul Gauguin（1848 - 1903）
标题：Lilacs（丁香花）
创作时间：1885
画幅尺寸：34.9 x 27 cm
提森-博内米萨博物馆资料：
1885 年对高更（Gauguin）来说是至关重要的一年，无论是对他的个人生活还是艺术方向都是如此。这一年的头几个月，他与家人住在哥本哈根（Copenhagen），也就是妻子梅特（Mette）的家乡。虽然高更（Gauguin）在城市人口普查中登记为旅行推销员，但他越来越多地将时间投入到绘画中，并通过丹麦首都的艺术之友协会展出甚至出售了一些作品。他还写了一些《合成笔记》，其中透露出新浪漫主义情怀（例如，他多次将绘画与音乐相提并论），并明确表示要超越印象派的理念。6 月，在与妻子的父母发生激烈争吵后，高更（Gauguin）带着他的一个孩子 --- 小儿子克洛维斯（Clovis）--- 启程前往巴黎。最终，他与妻子的分离成为了永久性的。在巴黎，高更（Gauguin）遇到了严重的经济困难，为了解决这个问题，他要求杜兰·鲁埃尔从他自己的收藏中买回一幅雷诺阿（Renoir）和一幅莫奈（Monet）的作品。我们知道，6 月份他住在朋友舒芬内克（Schuffenecker）一家位于博拉德街 29 号的房子里。这幅《花瓶》（Vase of Flowers）就是他在这个时候画的。
这幅静物画选择的对象 --- 带有神话人物的新古典主义瓷瓶、鲜花、彩色披肩和半掩的书 --- 表明了画家高雅而略显传统的品位。与同一时期的其他静物画（如《有牡丹和曼陀林花瓶的静物》（现存巴黎，奥赛博物馆））相比，这幅作品的设计更加自然，没有那么简化。与同时期的其他作品相比，这幅作品的构图更加清新，抽象性更低，自发性更强，更具印象派风格。毫无疑问，这些特点是由于它不仅是一幅画，而且是一幅真物体大小的研究，这一点在其小幅作品中显而易见。
尤其值得注意的是，背景中的颜料通过使用平行笔触形成了密集的纹理。这是一种源自塞尚（Cézanne）的技法，高更在毕沙罗（Pissarro）的圈子里认识了塞尚。花朵的光亮与背景的绿色和深蓝色形成鲜明对比，色彩的和谐与悲壮可与塞尚（Cézanne）早期作品中的暗黑浪漫主义相媲美。就在几周前，高更（Gauguin）在哥本哈根写给朋友舒芬纳克（Schuffenecker）的一封著名的信中提到了塞尚（Cézanne）的例子，他说，在塞尚的画中，“色彩是严肃的，就像东方人的性格一样”。
艺术评论作者：吉列尔莫·索拉纳（Guillermo Solana）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）
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下图：作品细节
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