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西班牙画家路易斯·梅伦德斯 Luis Meléndez 名作（代表作）《有李子、无花果、面包、木桶、投壶和其他容器的静物》

来源：枫荣美术网发布时间：2024-2-28

摘要:全名：Luis Egidio Meléndez，Bodegón con ciruelas, brevas, pan, barrilete, jarra y otros recipientes

路易斯·梅伦德斯 Luis Meléndez （1716–1780），全名：Luis Egidio Meléndez，是西班牙画家。尽管梅伦德斯（Meléndez）生前几乎没有得到任何赞誉，而且一生大部分时间都生活在贫困之中，但他被后世公认为是 18 世纪最伟大的西班牙静物画家。他对构图和光线的掌握，以及传达单个物体的体积和纹理的非凡能力，使他能够将最平凡的厨房食物转化为强大的图像。

梅伦德斯（Meléndez）出生于意大利那不勒斯（Naples），父亲是微型画家弗朗西斯科·安东尼奥·梅伦德斯（Francisco Antonio Meléndez），他与他的弟弟何塞·奥古斯丁（José Agustín）和妹妹安娜（Ana）在父亲的悉心教导下学习，他们的父亲在1725年被任命为西班牙宫廷的微型画家。

1744 年，圣费尔南多贝拉斯艺术学院（Real Academia de Bellas Artes de San Fernando）临时成立时，他的父亲弗朗西斯科（Francisco）被任命为绘画部的名誉主任，梅伦德斯（Meléndez）是第一批被录取的学生之一，他在绘画方面取得了杰出的成绩。

1760 年，梅伦德斯（Meléndez）申请宫廷画家的职位被拒绝，尽管他那时的作品已很有水准。他才华横溢，但在当时并没有得到赏识和重视，一生大部分时间都生活在贫困中，1780年，他在马德里去世。

梅伦德斯（Meléndez）的代表作品包括：

《有一盘樱桃、李子和奶酪的静物》（Still Life with a Plate of Cherries, Plums a Pitcher and Cheese，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《有橙子，蜜罐，糖果和西瓜盒的静物》（Still Life with Oranges, Honey-Jar, Boxes of Sweetmeats and Watermelons，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《有果冻盒，面包，萨尔弗与玻璃和冷却器的静物》（Still Life with Box of Jelly, Bread, Salver with Glass and Cooler，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有三文鱼、柠檬和三容器的静物》（Still Life with Salmon, Lemon and three Vessels，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有西瓜、糕点、面包和葡萄酒的静物》（Still Life with Watermelon, Pastries, Bread and Wine，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有酸橙、果冻盒、蝴蝶和容器的静物》（Bodegón con limas, caja de jalea, mariposa y recipientes，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有一盘李子、无花果和面包卷的静物》（Bodegón con plato de ciruelas, brevas y rosca de pan，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有火腿、鸡蛋和容器的静物》（Bodegón con jamón, huevos y recipientes，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有橘子、蜜瓜、糖果盒和西瓜的静物》（Bodegón con naranjas, melero, cajas de dulces y sandías，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有梨、面包、面包篮、碗和罐子的静物》（Bodegón con peritas, pan, alcarraza, cuenco y frasca，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有鲱鱼、葱、面包和厨房用具的静物》（Bodegón con arenques, cebolletas, pan y utensilios de cocina，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有李子、无花果、面包、木桶、投壶和其他容器的静物》（Bodegón con ciruelas, brevas, pan, barrilete, jarra y otros recipientes，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有西瓜和金针菜、奶酪、面包和葡萄酒静物》（Bodegón con sandía y acerolas, quesos, pan y vino，现存西班牙普拉多博物馆）；
《摆放着一盘金针菜、水果、奶酪、梅列罗和其他容器的静物》（Bodegón con plato de acerolas, frutas, queso, melero y otros recipientes，现存西班牙普拉多博物馆）；
《风景中的西瓜和苹果静物》（Bodegón con sandías y manzanas en un paisaje，现存西班牙普拉多博物馆）；
《有苹果、葡萄、甜瓜、面包、罐子和瓶子的静物》（Still Life with Apples, Grapes, Melons, Bread, Jug and Bottle，现存西班牙加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d* Art de Catalunya））；
《有水果和水壶的静物》（Still Life with Fruit and Jug，现存西班牙毕尔巴鄂美术馆（Bilbao Fine Arts Museum））；
《有无花果和面包的静物》（Still Life with Figs and Bread，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《有甜瓜和梨的静物》（Still Life with Melon and Pears，现存波士顿艺术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston））；
《午宴》（The Afternoon Meal，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于公益学习和欣赏，禁止商业用途。
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上图：画家：Luis Meléndez （1716–1780）

标题：Bodegón con ciruelas, brevas, pan, barrilete, jarra y otros recipientes（有李子、无花果、面包、木桶、投壶和其他容器的静物）

创作时间：1760 - 1770

画幅尺寸：35 x 48 cm

西班牙普拉多博物馆资料：

这幅画是为阿斯图里亚斯王子（Príncipe de Asturias，未来的查理四世（Carlos IV））的自然历史内阁创作的静物画。

这幅作品中加入了梅伦德斯（Meléndez）惯用的各种图案，给人一种亲近感和真实感，具有极高的艺术价值和文献价值。在可以看到木材纹理和节疤的特色木板上，在李子和无花果之间，一个面包和一个典型的塔拉韦拉（Talavera）或阿尔佐比斯波（Puente del Arzobispo）产的婚礼用壶（白色，饰有黄赭锑黄的装饰丝）被完整地表现出来，并配有一个 18 世纪索洛蒙式（salomónico）的扭曲手柄。这件雅致的流行器皿的白色是艺术家描述技巧的真正壮举，它忠实地呈现了器皿的纹理和釉面上的光影效果。紧随其后的是几个装饰陶盘（来自所谓的“樱粟花或玫瑰花”系列）、一个盛糖浆或蜜饯的桶，以及一个来自阿尔科尔孔（Alcorcón）的盆或碗，里面有一条鱼。

有了这些资源，构图就有了不同的气息，打破了其他油画中可能出现的锅碗瓢盆和食品组的重复套路，获得了不同的意义，同时仍能激起观众对大师所有作品惯有的真实感。平面的连接非常成功，很容易实现空间感；总体而言，光线的表现也非常精湛，在画作表面使用了丰富的浆糊笔触，以产生浮雕效果，突出了材料的质量，在材料上反映出整个画作的光亮度；在一些次要的点上也有一些细微的清晰度，有助于勾勒出形式的轮廓，从而更精确地实现其体积感。

色调对比进一步丰富了构图，赋予整体一种特殊的灵动性，使其摆脱了任何可能的惊奇。艺术家在这幅画中表现出的极高的形体精确度和绘画表面的锐利度在 X 射线照相中也很明显；构成这幅画的容器和基本食品的轮廓：壶、桶、面包和李子，以及桌子的不同平面都清晰可辨。尽管在 X 射线文件中，即使是最清晰的线条也并不突出，因为虽然这些线条含有白铅，但它们是在颜料非常稀释的情况下绘制的。出于同样的原因，在绘画后期引入的花盆和水果显示出的对比度较低，例如无花果，它们原本在场景中并没有自己的位置，这也是它们被放在完成的壶前的原因。

梅伦德斯（Meléndez）对实现所描绘对象的可塑性的关注，使他在追求完美的过程中走到了非常重要的极端；其中之一就是试图将图案的体积缩小到趋向于形式纯粹性的元素中，或者至少让人联想到纯粹的几何体，伪装成外形非常规则的水果或具有类似形式表现力的器皿。这并不妨碍他通过对细节的研究来确定每个元素的真实特征，因为他的第一想法是实现对感官世界的有意识的观察。

梅伦德斯（Meléndez）在处理材料的触感时所表现出的新鲜感值得称赞；如果说他的所有作品都能体现出这种新鲜感的话，那么在其中一些作品中，这种新鲜感可能会因为作品本身的谦逊以及他在发展其精湛技艺时所采用的经济手段而更加突出。

（文本摘自：作者卢娜（Luna, J. J.）著《从提香到戈雅，普拉多博物馆的大师们》，中国美术馆-上海博物馆，2007 年出版，第 268-269 页）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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