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美国后印象派画家莫里斯·普伦德加斯特 Maurice Prendergast 名作（代表作）《彩虹（Rainbow）》

来源：枫荣美术网发布时间：2024-3-1

摘要:美国后印象派（Post-Impressionist）画家

莫里斯·普伦德加斯特 Maurice Prendergast（1858 - 1924），是一位美国后印象派（Post-Impressionist）画家，他主要画带有风俗的风景画和静物画。他曾作为“八人小组”（The Eight，枫荣注：该小组的其中五人是垃圾桶画派（Ashcan School）成员）的成员参加展览，但他的构图细腻，风格如马赛克般优美，与该小组的艺术意图和理念大相径庭。他的全名：Maurice Brazil Prendergast.

普伦德加斯特（Prendergast）和他的双胞胎妹妹露西（Lucy）出生在纽芬兰圣约翰斯市（St. John，Newfoundland，当时是英属北美的殖民地）他们家族的亚北极贸易站。贸易站倒闭后，他们全家搬到了波士顿（Boston）。他在波士顿南区长大，年轻时在一位商业艺术家手下当学徒。这使他从一开始就养成了色彩鲜艳的平面图案效果，这也是他成熟期作品的特点。他还受到波士顿印象派画家蔡尔德·哈萨姆（Childe Hassam）的启发。普伦德加斯特（Prendergast）生性腼腆，晚年失聪，终生单身。他与同为后印象派画家的弟弟查尔斯（Charles）关系密切。

1891 年至 1895 年，普伦德加斯特（Prendergast）在巴黎科拉罗西学院（Académie Colarossi）学习，师从古斯塔夫·库尔图瓦（Gustave Courtois）和让·约瑟夫·本杰明·康斯坦特（Jean-Joseph Benjamin-Constant），并在朱利安学院（Académie Julian）学习。在巴黎他还受到了马奈（Édouard Manet）和同胞惠斯勒（James McNeill Whistler）的很大影响，坚定的加入了后印象派的阵营。他还研究了文森特·梵高（Vincent van Gogh）和乔治·修拉（Georges Seurat）的作品。他还受到了纳比派（Nabis）的影响，此外，普伦德加斯特（Prendergast）还是最早推崇保罗·塞尚（Paul Cézanne）的作品，并理解和运用其对形式和色彩的表现力的美国人之一。

普伦德加斯特（Prendergast）于 1895 年回到波士顿，1900 年，他在芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago）和纽约麦克白画廊（Macbeth Galleries）举办了大型画展，赢得了好评。他参加了 1904 年国家艺术俱乐部的展览。他一生七次访问欧洲。

随着普伦德加斯特（Prendergast）的名气越来越大，他在纽约的时间也越来越长。他与罗伯特·亨利（Robert Henri）和其他六位艺术家一起成为“八人小组”（The Eight）的成员，1907年，“八人小组”在纽约麦克白画廊（Macbeth Galleries）展出，以抗议美-国国家设计院的保守政策。

尽管健康状况不佳阻碍了他的创作，普伦德加斯特（Prendergast）在余生中仍不断参加大型展览。在 1913 年具有里程碑意义的军械库画展（Armory Show）上，他的7幅作品他的作品，与后印象派和野兽派中最具冒险精神的作品同台展出，展示了他成熟的艺术风格。1916 年，他参加了在蒙特罗斯美术馆（Montross Gallery）举办的“蒙特罗斯五十人展”，其中还包括塞尚、马蒂斯、修拉和梵高的作品。

1921 年，约瑟夫·布鲁默画廊（Joseph Brummer Gallery）为他举办了回顾展，1934年，在他去世十年后，他的首次纪念展在纽约惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art）举行。

普伦德加斯特（Prendergast）的代表作品包括：

《有人物的风景》（Landscape with Figures，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《东波士顿码头》（Docks, East Boston，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《缅因州科夫》（Cove, Maine，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《中央公园》（Central Park，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《入海口野餐》（Picnic by the Inlet，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《3 号海滩》（Beach No. 3，现存大都会艺术博物馆）；
《赛马跑道》（The Race Track，现存西班牙提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《有苹果的静物》（Still Life with Apples，现存西班牙提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《秋季》（Autumn，现存西班牙提森-博内米萨博物馆）；
《彩虹》（Rainbow，现存西班牙提森-博内米萨博物馆）；
《四月的雪》（Snow in April，现存菲利普收藏馆（Phillips Collection））；
《花瓶里的鲜花》（Flowers in a Vase ，现存纽约布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum））；
《海滨长廊》（The Promenade，现存哥伦布艺术博物馆（the Columbus Museum of Art））；（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于公益学习和欣赏，禁止商业用途。
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上图：画家：Maurice Prendergast（1858 - 1924）

标题：Rainbow（彩虹）

创作时间：1905

画幅尺寸：26.9 x 37.5 cm

提森-博内米萨博物馆资料：

约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent，1856-1925 ）几乎与莫里斯·普伦德加斯特（Maurice Prendergast）生活在同一时代，他们的作品是同时代美国画家中最大胆、最先进的。普伦德加斯特（Prendergast）笔下的田园牧歌景象，经常是裸/体和着装的人物，就像织锦一样横跨在他的画布上。虽然他的作品受到了众多影响，但它们都是艺术家独创的、强烈的个人风格。

从卡帕乔（Carpaccio）、皮维·德·夏凡纳（Puvis de Chavannes）和福图尼（Fortuny）到温斯洛·霍默（Winslow Homer）、塞尚（Cézanne）和马蒂斯（Matisse）等不同艺术家的作品中都能找到他的影子。有人将他的绘画与波斯微型画（Persian miniatures）、拜占庭马赛克（Byzantine mosaics）和日-本版画相提并论。在他与弟弟查尔斯（Charles）共用的工作室里，可以看到他的这种折衷主义，工作室里摆满了各式各样的物品，如“去中国城游玩时捡到的幻想宝塔、从一角钱商店买来的设计精美的陶器、古老的马赛克、古老的波斯罐子、锦缎碎片以及意大利提线木偶。

《彩虹》（Rainbow）的画框上标有 1905 年的日期，这幅画是在艺术家的工作效率大幅下降的同时绘制的，因为他越来越担心自己听力的急剧下降。艺术家采用其他治疗方法，长时间在冷水中游泳，他认为这样可以缓解他的痛苦。此外，由于眼睛的问题，艺术家不得不在当年夏末至秋季放弃绘画。

彩虹在 19 世纪被视为承诺的标志，是上帝与人类和解的象征。普伦德加斯特（Prendergast）至少在这一时期创作的另外两幅画中使用了这一主题：《帆船比赛》（Yacht Race，约 1902-1904 年，查尔斯·普伦德加斯特夫人（Mrs. Charles Prendergast）收藏）中出现了部分彩虹；《塞勒姆》（Salem，约 1902-1904 年，收藏未知，现仅存照片）中出现了双彩虹。在《彩虹》中，横跨画作顶部的弯曲弧线就像祭/坛壁画的拱形顶部，统一了普伦德加斯特（Prendergast）构图的门楣性质。就像乔治·修拉（Georges Seurat）的《大碗岛星期天的下午》（Sunday Afternoon on the Grande Jatte）一样，穿着时髦的女性在传统中被表现得像埃及人：正面或侧面。在大多数情况下，构图右侧的人物向右移动；左侧的人物 --- 包括马和骑手 --- 向左移动，这是画家最喜欢的主题。

他的画作空间被简化为扁平的色带，让人联想到海滩、大海和天空。与他的大多数作品相比，这幅画的色调较淡，画家大量使用白色，使画面呈现出粉彩的色彩。当时的一位评论家评论说：”他的斑点小画揭示了一种非常不寻常的色彩搭配感；它们就像大画的备忘录，受到那些深刻了解绘画而不重视【完成度】的人的赞赏。普伦德加斯特先生（Mr. Prendergast）应该是马赛克的理想人选，因为很少有人对色彩关系有如此细腻的感觉，对构图有如此真实的感觉”。

艺术评论作者：肯尼斯·马多斯（Kenneth W. Maddox）。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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