美国后印象派画家 莫里斯·普伦德加斯特 Maurice Prendergast 名作（代表作）《有苹果的静物》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-2-23

摘要:Still Life with Apples，美国后印象派（Post-Impressionist）画家，

莫里斯·普伦德加斯特 Maurice Prendergast（1858 - 1924），是一位美国后印象派（Post-Impressionist）画家，他主要画带有风俗的风景画和静物画。他曾作为“八人小组”（The Eight，枫荣注：该小组的其中五人是垃圾桶画派（Ashcan School）成员）的成员参加展览，但他的构图细腻，风格如马赛克般优美，与该小组的艺术意图和理念大相径庭。他的全名：Maurice Brazil Prendergast.

普伦德加斯特（Prendergast）和他的双胞胎妹妹露西（Lucy）出生在纽芬兰圣约翰斯市（St. John，Newfoundland，当时是英属北美的殖民地）他们家族的亚北极贸易站。贸易站倒闭后，他们全家搬到了波士顿（Boston）。他在波士顿南区长大，年轻时在一位商业艺术家手下当学徒。这使他从一开始就养成了色彩鲜艳的平面图案效果，这也是他成熟期作品的特点。他还受到波士顿印象派画家蔡尔德·哈萨姆（Childe Hassam）的启发。普伦德加斯特（Prendergast）生性腼腆，晚年失聪，终生单身。他与同为后印象派画家的弟弟查尔斯（Charles）关系密切。

1891 年至 1895 年，普伦德加斯特（Prendergast）在巴黎科拉罗西学院（Académie Colarossi）学习，师从古斯塔夫·库尔图瓦（Gustave Courtois）和让·约瑟夫·本杰明·康斯坦特（Jean-Joseph Benjamin-Constant），并在朱利安学院（Académie Julian）学习。在巴黎他还受到了马奈（Édouard Manet）和同胞惠斯勒（James McNeill Whistler）的很大影响，坚定的加入了后印象派的阵营。他还研究了文森特·梵高（Vincent van Gogh）和乔治·修拉（Georges Seurat）的作品。他还受到了纳比派（Nabis）的影响，此外，普伦德加斯特（Prendergast）还是最早推崇保罗·塞尚（Paul Cézanne）的作品，并理解和运用其对形式和色彩的表现力的美国人之一。

普伦德加斯特（Prendergast）于 1895 年回到波士顿，1900 年，他在芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago）和纽约麦克白画廊（Macbeth Galleries）举办了大型画展，赢得了好评。他参加了 1904 年国家艺术俱乐部的展览。他一生七次访问欧洲。

随着普伦德加斯特（Prendergast）的名气越来越大，他在纽约的时间也越来越长。他与罗伯特·亨利（Robert Henri）和其他六位艺术家一起成为“八人小组”（The Eight）的成员，1907年，“八人小组”在纽约麦克白画廊（Macbeth Galleries）展出，以抗议美-国国家设计院的保守政策。

尽管健康状况不佳阻碍了他的创作，普伦德加斯特（Prendergast）在余生中仍不断参加大型展览。在 1913 年具有里程碑意义的军械库画展（Armory Show）上，他的7幅作品他的作品，与后印象派和野兽派中最具冒险精神的作品同台展出，展示了他成熟的艺术风格。1916 年，他参加了在蒙特罗斯美术馆（Montross Gallery）举办的“蒙特罗斯五十人展”，其中还包括塞尚、马蒂斯、修拉和梵高的作品。

1921 年，约瑟夫·布鲁默画廊（Joseph Brummer Gallery）为他举办了回顾展，1934年，在他去世十年后，他的首次纪念展在纽约惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum of American Art）举行。

普伦德加斯特（Prendergast）的代表作品包括：

《有人物的风景》（Landscape with Figures，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《东波士顿码头》（Docks, East Boston，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《缅因州科夫》（Cove, Maine，现存洛杉矶郡立美术馆（Los Angeles County Museum of Art））；
《中央公园》（Central Park，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《入海口野餐》（Picnic by the Inlet，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《3 号海滩》（Beach No. 3，现存大都会艺术博物馆）；
《赛马跑道》（The Race Track，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《有苹果的静物》（Still Life with Apples，现存西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum））；
《四月的雪》（Snow in April，现存菲利普收藏馆（Phillips Collection））；
《花瓶里的鲜花》（Flowers in a Vase ，现存纽约布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum））；
《海滨长廊》（The Promenade，现存哥伦布艺术博物馆（the Columbus Museum of Art））；（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 提森-博内米萨博物馆（Thyssen-Bornemisza National Museum）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Maurice Prendergast（1858 - 1924）

标题：Still Life with Apples（有苹果的静物）

创作时间：ca. 1910 - 1924

画幅尺寸：38 x 45.7 cm

提森-博内米萨博物馆资料：

尽管普伦德加斯特（Prendergast）早在1898-1899年间就对塞尚（Cézanne）的作品有所了解，但在1907年旅居欧洲期间，他从法国人那里获得了新的灵感。他写道：刚到这里时，我有些茫然，“但我认为塞尚（Cézanne）对我的影响比其他人更大”。他指出，塞尚 “获得了最美妙的色彩，一种灰尘般的灰色”，而且他 “把一切都留给了想象”。“这些作品因其简洁性和暗示性而伟大”。

在《有苹果的静物》（Still Life with Apples）中，可以看到普伦德加斯特（Prendergast）对塞尚（Cézanne）的感激之情，如倾斜的桌面、多变的视角、通过色彩而非色调进行的造型、更加柔和的色彩以及对形式的暗示性处理。然而，普伦德加斯特（Prendergast）的静物画却缺乏法国大师的微妙结构和张力，因为他的静物画在构图表面的形状是扁平的，像挂毯一样铺展开来。他的盆栽天竺葵叶子上的宽阔平面图案，可能是从马蒂斯（Matisse）那里学来的。... ... 这幅画是1913年他在军械库画展（Armory Show）展出的7幅作品之一。

普伦德加斯特（Prendergast）至少绘制了 14 幅苹果静物画，其中 5 幅包含盆栽植物，这些作品的创作年代大约在 1910-1913 年之间。1912 年，普伦德加斯特（Prendergast）特拜访威廉·格拉肯斯（William Glackens）和他的妻子时，他自发地在他们的绿色草坪上画了一幅以绿色苹果为背景的风景画（《草地上的苹果和梨（Apples and a Pear on the Grass）》，1912 年，现存佛罗里达州劳德代尔堡艺术博物馆（Fort Lauderdale, FL, Museum of Art）），成功地解决了在他赠送给格拉肯斯（Glackens）夫妇的画布中被认为是一项困难的美学挑战。理查德·瓦腾马克（Richard J. Wattenmaker）认为，艺术家可能是在威尼斯（Venice）养病期间转向静物画创作的。

南希·莫尔·马修斯（Nancy Mowll Mathews）曾指出，普伦德加斯特（Prendergast）和其他许多美国现代主义艺术家在塞尚（Cézanne）为其静物画收集的平凡材料中发现了更深层次的灵性。瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）在 1912 年发表于《摄影作品》（Camera Work）、影响了许多美国艺术家的《“艺术中的精神”摘录》（Extracts from“The Spiritual in Art”）中写道，塞尚“将[自然静物]（nature morte）提升到了外在的死物本质上成为活物的高度”，他 “具有洞察万物内在生命的天赋”。

《有苹果的静物》的画框是由画家的弟弟查尔斯（Charles）制作的。

艺术评论作者：肯尼斯·马多斯（Kenneth W. Maddox）。（枫荣翻译，有少数删减，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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