意大利画家 提香 Titian 名作（代表作）《葡萄牙王后伊莎贝拉（Empress Isabella of Portugal）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-6-5

提香 Titian (1488–1576)，意大利语全称 Tiziano Vecellio 或 Tiziano Vecelli，是文艺复兴时期的威尼斯画家，被认为是 16 世纪威尼斯画派（Venetian school）伟大的代表。他在自己有生之年就被公认为一位才华横溢的画家，在此后的几个世纪里，他的声誉从未下降。1590 年，艺术理论家乔瓦尼·洛马佐 (Giovanni Lomazzo) 称他是“小星星中的太阳，不仅在意大利人中，而且是在世界上所有画家中”。

提香（Titian）出生于威尼斯正北部的小村庄皮耶夫·迪卡多尔（Pieve di Cadore），父亲是当地的一位谦逊的官/员。9岁时他和哥哥弗朗西斯科（Francesco）到威尼斯学习绘画，他在威尼斯的老师先后包括：马赛克大师塞巴斯蒂亚诺·祖卡托（Sebastiano Zuccato）、威尼斯画家乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini），他还受到了乔尔乔内（Giorgione）的影响。

提香（Titian）天才的普遍性在今天是毋庸置疑的，因为他作为绘画艺术家的方方面面都是出类拔萃的。在肖像画方面，他探索并深入了解了人类的性格和个性，并将其记录在画作中；在宗/教画方面，他的作品涵盖了宗/教人物深沉的全部情感；在神话题材方面，他捕捉到了古代异/教世界的欢乐和放/纵，如《维纳斯和阿多尼斯》（Venus and Adonis）、《达娜厄与侍女》（Danae with Nursemaid）等作品，他为人体美学和通常奢华的情/色界限设定了一个到至今从未被超越的标准。

提香（Titian）的代表作品有：

《圣/母升天》（Assumption of the Virgin，现存威尼斯圣方济会荣耀圣/母教/堂）；
《查理五世在米尔贝格》（Charles V at Mühlberg，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《维纳斯和阿多尼斯》（Venus and Adonis，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《葡萄牙王后伊莎贝拉》 （Empress Isabella of Portugal，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《维纳斯和阿多尼斯》（Venus and Adonis，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《神圣和世俗的爱》（Sacred and Profane Love，现存罗马波各赛美术馆（Galleria Borghese））；
《谨慎的寓言》（Allegory of Prudence，现存英国伦敦国家美术馆（National Gallery））；
《维纳斯与风琴师和狗》（Venus with an Organist and a Dog，西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《虚荣（世俗的爱）》（Die Eitelkeit der Welt，（Profane Love - Vanity），现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））；
《保尔三世法尔内塞像》（Pope Paul III，现存那不勒斯卡波迪蒙特（Capodimonte）博物馆）；
《酒神与阿里阿德涅》（Bacchus and Ariadne，现存英国伦敦国家美术馆（National Gallery））；
《看镜子的女人》（La Femme au miroir，也称 梳妆的妇人，现存卢浮宫博物馆（Louvre））；
《乌比诺的维纳斯》（Venus of Ubino，现存意大利乌非兹美术馆（Uffizi Gallery））；
《花神弗洛拉》（Flora，现存意大利乌非兹美术馆（Uffizi Gallery））；
《伊莎贝拉·德·埃斯特，曼图亚侯爵夫人》（Isabella d*Este, Markgräfin von Mantua (1474-1539)，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien））；
《维奥兰特》（Violante，现存维也纳艺术史博物馆）；
《穿毛皮大衣的女人》（Mädchen im Pelz，现存维也纳艺术史博物馆）；
《雅各布·斯特拉达》（Jacopo Strada，现存维也纳艺术史博物馆）；
《圣/母与孩子在五彩缤纷的荣誉布前》（Madonna mit Kind vor buntem Ehrentuch，现存维也纳艺术史博物馆）;
《樱桃圣/母》（Madonna of the Cherries，现存维也纳艺术史博物馆）；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Titian (Tiziano Vecellio)(1488–1576)
 
标题：Empress Isabella of Portugal（葡萄牙王后伊莎贝拉）

创作时间：1548

画幅尺寸：Height: 117 cm; Width: 98 cm

普拉多博物馆资料：

提香为葡萄牙国王曼努埃尔（King Manuel of Portugal）的女儿、查理五世（Charles V）1526年的妻子伊莎贝拉（Isabella，1503-1539）绘制的肖像画，构成了文艺复兴时期艺术中最感人的一幕。

当这位皇后去世后，查理（Charles）发现他没有她的画像，所以他试图找回他去世的妻子多年前寄给奥地利的玛格丽特（Margaret of Austria）的画像。1539年11月，他收到了妹妹玛丽（Mary）寄来的这幅画像，但他并不满意，因为他认为这幅画与他的妻子并不相像。可能就在这时，他有了一个想法，如果能找到一个合适的模特，就委托提香（Titian）画一幅肖像。1543年，查理（Charles）在布塞托（Busseto）给艺术家寄去了一幅伊莎贝拉（Isabella）的小画像，可能是威廉·斯克罗特（William Scrots）的作品（现存波兹南，国家博物馆（Poznan, National Museum）），根据阿雷蒂诺（Aretino）的说法，这幅画与伊莎贝拉（Isabella）非常相似，只是画得太琐碎了。

1545年，提香完成了一幅伊莎贝拉（Isabella）的画像，她身穿黑色衣服，膝上放着鲜花，身后是帝国的王冠；（这幅画在1604年埃尔帕尔多宫（Palace of El Pardo）的大火中被毁，人们通过副本和版画印刷品了解到它）。

1547年，查理（Charles）在把它带到了奥格斯堡（Augsburg），以便艺术家能够重新修饰鼻子。这幅失落的肖像画是现在这个版本的模型，也是在奥格斯堡（Augsburg）画的，我们从艺术家给格兰维勒（Granvelle）的信中知道，这幅画是在1548年9月1日完成的。在信中，提香（Titian）还提到了查理（Charles）和伊莎贝拉（Isabella）的双人画像，其中有一个鲁本斯（Rubens）画了副本（现存 马德里，卡萨德阿尔瓦基/金会收藏馆（Madrid, Fundacion Casa de Alba Collection）），那幅画是查理（Charles）的坐像（现存 慕尼黑，老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））和皇后的第一幅画的奇特组合。

这三幅肖像画，构成了通过它们恢复皇后的迷人形象的过程中的更多章节，最后是将国王和他缺席的配偶结合在一起的双人画像。在这些作品中，查理（Charles）并没有寻求忠实地再现她的外貌（鉴于他已经有了一个非常类似于 “真相“（Vero）的作品），而是希望将他自己记忆中的外貌形象化，这就解释了鼻子的情节。查理（Charles）要求提香（Titian）修饰这个特征，不是因为它画得不好，而是因为提香（Titian）把它画成了真实的样子。伊莎贝拉（Isabella）生前的肖像画显示她有一个鹰钩鼻，当代评论家也对这一特征进行了评论，而不是提香（Titian）所画的那种不正常的笔直和古典的完美鼻子。通过这一修正，提香（Titian）在伊莎贝拉（Isabella）的鼻子上重复了他在查理（Charles）的肖像中对突出的下巴所做的整容手术。

这幅肖像画的动人的个人性质，解释了为什么它是查理（Charles）一直带在身边的少数画作之一，1556年在布鲁塞尔（Brussels ）和1558年在尤斯特（Yuste）都有记载。

这幅画以拉斐尔（Raphael）和朱利奥·罗曼诺（Giulio Romano）的《伊莎贝尔·德·雷奎森斯》（Isabel de Requesens；现存巴黎，卢浮宫（Paris, Louvre））的作品为蓝本，提香（Titian）曾在1536年为乌尔比诺公爵夫人埃莱奥诺拉·冈萨加（Eleonora Gonzaga, Duchess of Urbino）画过肖像。

画中人坐着，旁边有一扇打开的窗户，窗外是一片风景，佩特罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino）的一首十四行诗，赞美了埃莱奥诺拉·冈萨加（ Eleonora Gonzaga）的肖像，以及画家强调她的美德的方式，（她坐着的谦虚以及用面纱遮住胸部和头发所暗示的纯洁，这些元素也用于皇后），突出了此类图像中使用的公式的常规性质。然而，伊莎贝拉（Isabella）的画像更有等级感，这并不是因为她没有实际摆出姿势，而是因为它刻意传达了一种在其他皇室画像中明显存在的遥远的威严感。与其说是绣在窗帘上的帝王之鹰 --- 对帝王图腾的唯一显示 --- 不如说是伊莎贝拉（Isabella）遥远的目光，既不关注她手中的《时辰之书》（Book of Hours），也不关注可能的观看者，这让她的形象变得严肃而庄重。

该作品状况良好。X射线照相术没有发现任何改动，但显示提香重新使用了一块画有女性形象的帆布。

腓力二世（Philip II）将这幅画借给了他的妹妹玛丽皇后（empress Mary），用于马德里皇家修/道/院（Descalzas Reales Convent），卡尔杜乔（Carducho）在1633年提到了这幅画。1636年，它被悬挂在马德里的阿尔卡萨城堡（Alcazar），一直到1734年的火/灾。之后，它被转移到新皇家宫殿，并于1821年进入普拉多博物馆（Museo del Prado）。

术评论引用自：作者 米格尔·法罗米尔·福斯（Falomir Faus，Miguel），在《提香》（Tiziano），普拉多国家博物馆（Museo Nacional del Prado），2003年出版，第208 页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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