西班牙新古典主义画家 费德里科·昆茨 Federico de Madrazo y Kuntz 名作（代表作）《塞吉斯蒙多·莫雷特-金塔纳》

来源：枫荣美术网  发布时间：2025-3-3

摘要:Segismundo Moret y Quintana，费德里科·德·马德拉佐-昆茨 Federico de Madrazo y Kuntz（1815 - 1894），西班牙新古典主义（neoclassical）画家，是19世纪西班牙最伟大的肖像画家之一，是有影响力的新古典主义画家何塞·德·马德拉佐（José de Madrazo）的儿子。

费德里科·德·马德拉佐-昆茨 Federico de Madrazo y Kuntz（1815 - 1894），西班牙新古典主义（neoclassical）画家，是19世纪西班牙最伟大的肖像画家之一，是有影响力的新古典主义画家何塞·德·马德拉佐（José de Madrazo）的儿子。

费德里科（Federico）出生于意大利罗马（Rome），他的父亲在查理四世（Charles IV）流/亡期间受雇于罗马。1819年，全家搬到马德里（Madrid），他的父亲成为斐迪南七世（Ferdinand VII）的室内画家。费德里科（Federico）就读于圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando），1831年16岁时就被任命为学院的荣誉院士。

费德里科（Federico）作为一名绝对国际化的画家，在当时欧洲两大艺术之都（罗马和巴黎）接受了权威性的训练，他追随父亲的脚步。1833年，他前往巴黎（Paris），后来在1837年至1839年间住在那里。

1842年，费德里科（Federico）回到马德里（Madrid），在那里他迅速巩固了自己作为皇家肖像画家的宫廷生涯。1844年，他为女王伊丽莎白二世（Queen Elizabeth II ）绘制了大幅肖像（现存马德里圣费尔南多学院（Madrid, Academy of San Fernando）），这使他成为王室的官方肖像画家。由于他作为女王肖像画家的杰出地位，他在马德里的资产阶层和贵族中很受欢迎。

在接下来的十年里，费德里科·德·马德拉佐-昆茨（Federico de Madrazo y Kuntz）成为了官方艺术界的领军人物，他接替了普拉多博物馆（Museo del Prado）馆长的职务，并接替了圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando）院长的职务，在该学院发挥了重要作用，他对几代西班牙画家的影响反映了他对教学的长期奉献，以及他巨大的社会影响力，

他获得了无数奖项和国际荣誉，证明了他在整个欧洲的巨大声誉，被认为是19世纪西班牙最伟大的肖像画家之一。

费德里科（Federico）的代表作品包括：

《阿玛利亚·德·拉诺-多特雷斯，维尔奇伯爵夫人》（Amalia de Llano y Dotres, Countess of Vilches，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《塞吉斯蒙多·莫雷特-昆塔纳》（Segismundo Moret y Quntana，现存西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《大队长侦察塞里尼奥拉的战/场》（El Gran Capitán Reconnoiters the Battlefield at Ceriñola，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《何塞法·德尔阿吉拉-塞瓦略斯，后来成为埃斯佩哈的侯爵夫人》（Josefa del águila y Ceballos, later Marchioness of Espeja，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《伊莎贝尔·阿尔瓦雷斯·蒙特斯，第二代瓦尔德拉斯侯爵夫人和第二代卡斯特罗·恩里克斯公爵夫人》（Isabel álvarez Montes, 2nd Marchioness of Valderas and 2nd Duchess of Castro Enríquez，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《赫罗纳的萨图尼娜·卡纳莱塔》（Saturnina Canaleta de Girona，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《塞吉斯蒙多·莫雷特-金塔纳》（Segismundo Moret y Quintana，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《康塞普西翁·雷米萨》（Concepción Remisa，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《玛丽亚·多洛雷斯·阿尔达玛，蒙特洛的女侯爵》（María Dolores Aldama, Marchioness of Montelo，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《葡萄牙的约瑟法·科埃略》（Josefa Coello de Portugal，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《画家 雷蒙多，艺术家的儿子》（Painter Raimundo de Madrazo y Garreta, the artist*s son，现存西班牙 普拉多博物馆）；
《何塞法·德尔阿吉拉·塞瓦略斯，后来的埃斯佩哈女侯爵》（Josefa del Águila y Ceballos, later Marchioness of Espeja，现存西班牙 普拉多博物馆）；

《伊丽莎白二世女王》（Queen Elizabeth II ，现存马德里 圣费尔南多皇家学院（Academy of San Fernando））；
《卡洛塔·金塔纳·巴迪亚肖像》（Portrait of Carlota Quintana Badia ，现存西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d’ Art de Catalunya））；
《阿梅莉亚·德·维拉诺娃-纳达尔肖像》（Portrait of Amèlia de Vilanova i Nadal ，现存西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆（Museu Nacional d’ Art de Catalunya））；
《玛丽亚·福图尼肖像》（Portrait of Marià Fortuny ，现存西班牙 加泰罗尼亚国家艺术博物馆）；
《路易莎·费尔南达·德·波隆公主，蒙彼西埃公爵夫人》（La infanta Luisa Fernanda de Borbón, duquesa de Montpensier，现存马德里皇宫（Royal Palace of Madrid））；
《伊莎贝尔·德·波隆公主》（La infanta Isabel de Borbón，现存马德里皇宫（Royal Palace of Madrid））；
《格特鲁迪斯·戈麦斯·德·阿维拉内达》（Gertrudis Goméz de Avellaneda，现存西班牙 拉萨罗·伽尔迪亚诺博物馆（Museo Lázaro Galdiano））；
《西奥多拉·拉马德里德》（Teodora Lamadrid，现存美国西班牙裔协会（Hispanic Society of America））；
《尤金妮娅·德·蒙蒂霍，特巴伯爵夫人》（Eugenia de Montijo, condesa de Teba，现存西班牙塞维利亚 杜埃尼亚斯宫（ Palacio de las Dueñas））；
《玛丽亚·康塞普西翁·鲁伊斯·德拉·埃斯卡莱拉》（María Concepción Ruiz de la Escalera，现存西班牙 拉科鲁尼亚美术博物馆（Museo de Belas Artes da Coruña））；
《一位穿黑色衣服女士的肖像》（Portrait of a Lady in Black，现存圣彼得堡 冬宫博物馆（Hermitage Museum））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于公益学习和欣赏，禁止商业用途。
转载请注明翻译编辑整理作者：枫荣美术网 www.fonron.com
大图下载地址：见帖尾

******************************************************

上图：画家：Federico de Madrazo y Kuntz（1815 - 1894）
 
标题：Segismundo Moret y Quintana（塞吉斯蒙多·莫雷特-金塔纳）

创作时间：1855

画幅尺寸：Height: 118 cm; Width: 90 cm

普拉多博物馆资料：

这幅肖像画为费德里科·德·马德拉佐（Federico de Madrazo）完全成熟的风格提供了特殊的证明，这使他成为19世纪中期最伟大的西班牙肖像艺术家。在他职业生涯的巅峰时期，马德拉佐（Madrazo）结合了法国学院派（French academic）肖像画的技术精髓 --- 受他父亲的朋友让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres，1780-1867）的作品启发 --- 和英国肖像画的贵族式优雅和疏远的特点，以及最重要的是，他深刻而强烈地吸收了正在被公认为西班牙画派（Spanish school）的绘画传统。

这一点，在他这幅画的调色板和坐着的人摆出的庄重而平静的姿势中是显而易见的。塞吉斯蒙多·莫雷特（Segismundo Moret）在这幅四分之三身长的肖像画中，穿着厚厚的缎子领子的连衣裤，这是在家里穿的，带着背心和黑色领带。他的脸很年轻，头发从额头向后梳理，浓密的胡须被仔细修剪。他直视着观众，同时将一只手放在臀部，让另一只手垂在他的身躯旁边。

他的姿势和敞开的背心细节，让人看到他怀表上的厚厚的链子，在肖像中传达了一种轻松和非正式的感觉，但这丝毫没有影响到人物的精致优雅。莫雷特（Moret）的存在是有气势的，也是微妙的，疏远的，他的视角略微降低，从而强调了他的帅气的风格。他的姿势自然优雅，通过他的衣服的家庭特征得到加强，并通过他的手的位置进一步强调。

对手部的描绘，常常被证明是对艺术家的技术挑战，但马德拉佐（Madrazo）对肖像画的无可争议的掌握，部分归功于他在手的自然表现方面的特殊技能，无论是在造型方面还是在表现力方面，因为他知道如何以非凡的精细度描绘手势。

事实上，尽管这幅作品极其简单 --- 或许正是因为如此，这幅画是马德拉佐（Madrazo）在其多产的职业生涯中画的众多男性肖像中最吸引人的一幅。

朴素的色调，坐着的人被安排在一个中性的背景前，他的衣服是浓重的黑色，其褶皱和阴影被出色地描述，充分掌握了产生这些效果所需的色调范围，不可避免地唤起了委拉斯开兹（Velázquez）肖像画的传统。

委拉斯开兹（Velázquez）的作品一直存在于马德拉佐（Madrazo）的训练中；他拥有的特/权可以使他比他那一代的其他艺术家更仔细地研究普拉多博物馆（Museo del Prado）的展厅，因为他的父亲，画家何塞·德·马德拉佐（José de Madrazo，1781-1859），是博物馆的馆长。

坐着的人目光的明显强度 --- 马德拉佐（Madrazo）总是能够用微妙的微笑，来表达某种疲惫的忧郁 --- 加上男人的领带和缎子领子的光泽，是他的男性肖像画的真正特征。这幅作品还显示了线条的清晰度和柔和的照明，仍然属于浪漫主义艺术（romantic art）的纯学术传统，同时也符合艺术家最精致的个人风格。

在这名男子的脸上，我们可以察觉到一种早期现实主义（incipient realism）的怯懦痕迹，马德拉佐（Madrazo）将在下一个十年开始转向这种现实主义。

这幅画有一个挂件对画，是主人公的妻子康塞普西翁·雷米萨·德·莫雷特（Concepción Remisa de Moret）1856年的肖像（编号：P473）（注：本站有翻译介绍，可搜索查阅）。这两幅作品都是婚姻肖像的典范，在马德拉佐（Madrazo）的大量作品中是比较常见的类型。在最精致的范例中，比如这对作品，他委托制作了华丽的镀金画框，圆角的框架有助于突出他的模特的优雅形象。

艺术评论引用自：作者 迪兹（Díez, J. L.），在《西班牙肖像，来自普拉多博物馆的杰作》（Portrait of Spain. Masterpieces from the Prado），昆士兰艺术馆-澳大利亚艺术展览（Queensland Art Gallery-Art Exhibitions Australia），2012年出版，第255页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

*******************************************************

下图：作品细节

大图下载（博物馆允许大图下载，根据使用协议，图片仅可用于学习研究和欣赏，在文献中引用必须说明出处（西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）），不可用于商业领域）：
链接：https://pan.baidu.com/s/1M392epfYlOn_gw7A5RsCHQ 
提取码：zd5e

本贴创建于 2024-5-2，2025-3-3 修改完善