西班牙画家 迭戈·委拉斯开兹 Diego Velázquez 名作（代表作）《纺纱女》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-7-23

摘要:The Spinners, or the Fable of Arachne，文艺复兴后期西班牙最伟大的画家之一

迭戈·委拉斯开兹 Diego Velázquez  (1599–1660)，全名：Diego Rodríguez de Silva y Velázquez，文艺复兴后期西班牙最伟大的画家之一，是西班牙菲利普四世国王（King Philip IV）和西班牙黄金时代（Spanish Golden Age）宫廷的主要艺术家， 是当时巴洛克时期的个人主义艺术家，他开始以一种精确的轻快的风格作画，后来发展出一种以大胆的笔触为特征的更自主的风格，对后来的画家影响很大。他的作品除了众多具有历史和文化意义的场景外，他还绘制了几十幅西班牙王室和平民的肖像画，最终以他的杰作《宫娥》（Las Meninas）而结尾。

委拉斯开兹（Velázquez）是一位现实主义画家，对后世影响很大，弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）称他是自己的“伟大老师之一”。他的大部分作品收藏在西班牙马德里的普拉多博物馆（Museo del Prado）。

委拉斯开兹（Velázquez）的代表作品包括：

《宫娥》（Las Meninas，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《布列达的投降》（The Surrender of Breda，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《纺纱女》（The Tapestry Weavers，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《菲利普四世骑马肖像》（Philip IV on Horseback，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《法国的伊丽莎白的骑马肖像》（Equestrian Portrait of Elisabeth of France，现存西班牙普拉多博物馆（Museo del Prado））；
《镜前的维纳斯》（The Rokeby Venus，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《在玛莎和玛丽的家里厨房的场景》（Kitchen Scene with Christ in the House of Martha and Mary，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《玛格丽塔公主肖像》（Portrait of the Infanta Margarita，现存卢浮宫（Louvre））；
《自画像》（Self-portrait，现存意大利乌菲兹美术馆(Uffizi Gallery)）;
《年轻的西班牙贵族》（Junger spanischer Edelmann，现存慕尼黑 老绘画陈列馆（Alte Pinakothek））;
《穿蓝色连衣裙的玛格丽塔·特蕾莎公主像》（Infantin Margarita Teresa (1651-1673) in blauem Kleid，现存维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum））；
《针线女工》（The Needlewoman，，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《玛丽亚·特蕾莎，西班牙公主》（María Teresa (1638–1683), Infanta of Spain，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art)）；
《胡安·德·帕雷哈》（Juan de Pareja (1606–1670)，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art)）；
《教-皇英诺森十世肖像》（Portrait of Innocent X，现存意大利罗马多利亚潘菲利美术馆（Doria Pamphilj Gallery）；
《煮鸡蛋的老妇人》（An Old Woman Cooking Eggs，现存英国苏格兰国立美术馆（Scottish National Gallery））；
《哲学家 德谟克利特 肖像》（Democritus，现存法国 卢昂美术博物馆（The Museum of Fine Arts，Rouen））；
《小丑卡拉巴萨斯肖像》（Portrait of the Jester Calabazas，现存美国 克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art））；
《女性人物》（Female Figure，现存梅多斯博物馆（Meadows Museum））；
《农民的午餐》（The Farmers* Lunch，现存波士顿美术馆（Museum of Fine Arts））； 等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 普拉多博物馆（Museo del Prado）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Diego Velázquez（1599–1660）
 
标题：The Spinners, or the Fable of Arachne（纺纱女，或阿拉克尼的寓言故事）

创作时间：1655 - 1660

画幅尺寸：220 x 289 cm

普拉多博物馆资料：

这幅画是在不同时期进行的两个行为的结果。首先，委拉斯开兹（Velázquez）画了人物和背景中的挂毯所占据的表面。后来，在18世纪，在顶部添加了一个宽条（有拱门和椭圆），同时在左、右和底部添加了较窄的条（这些添加物在该作品的当前展示中不可见）。这些改动影响了对作品内容的解读，使挂毯前面的内容显得更远。因此，长期以来，观众一直将其视为挂毯车间的日常场景，前景是委拉斯开兹（Velázquez）表现的纺纱活动，背景是站在挂毯前的女士。在19世纪30年代和40年代，不同的评论家和历史学家表示，他们相信，这幅表面上是富有地方色彩的作品，实际上具有神话内容。

阿卡萨城堡（Alcázar）的工作人员佩德罗·德·阿尔塞（Pedro de Arce）的财产清单的发现证实了他们的猜测，1664年制定的清单目录，列出了委拉斯开兹（Velázquez）的《阿拉克尼的寓言（Fable of Arachne）》，其尺寸与这幅画的最早的画幅尺寸非常接近。这幅画的背景，是这个神话故事的主要内容，女神帕拉斯（Pallas）戴着她的头盔，与阿拉克尼（Arachne，枫荣主：罗马文学神话中的纺织少女）争论，两人争先恐后地展示各自的纺织艺术技能。他们身后的挂毯上有提香（Titian）为菲利普二世（Philip II）画的《掠夺欧罗巴（The Rape of Europa）》（现收藏于波士顿的波士顿伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆（Isabella Stewart Gardner Museum in Boston）），鲁本斯（Rubens）于1628-1629年在马德里（Madrid）逗留期间也临摹了这幅画。这是帕拉斯（Pallas）的父亲朱庇特（Jupiter）的情/色故事之一，阿拉克尼（Arachne）敢于编织，这为帕拉斯（Pallas）提供了一个把她变成蜘蛛的借口。

作品的重要性以及所描绘的人物、行动和物品的数量，都促成了对这幅画的无数种解释，正如委拉斯开兹（Velázquez）对叙事的间接处理，将主要事件限制在背景的小空间里。一些评论家从这幅画中读出了政//治内容，认为它是对骄傲的警告，而这幅画的主要图像之一是一幅挂毯，而且是提香（Titian）作品的代表，这也导致了艺术史的解读。在这个意义上，有人认为这幅作品代表了通过艺术的力量从材料（编织过程）到形式（挂毯）的过程，这将使这幅作品成为对绘画的高贵性的捍卫。此外，纺车对运动感的完美传递，也让一些作者想起了普林尼（Pliny）的断言，即绘画所能追求的最大成就之一，就是对运动的模仿。西班牙的黄金年代（Siglo de Oro）神话学家佩雷斯·德·莫亚（Pérez de Moya）（他的作品在委拉斯开兹（Velázquez）的图书馆里）将阿拉克尼（Arachne）的故事解释为，展示了艺术总是可以进步的观点，这支持了这种解释。

因此，通过一个神话故事，其关键因素是挂毯再现了提香（Titian）的原作，而提香的原作又被鲁本斯（Rubens）复制，委拉斯开兹（Velázquez）建立了一个关于艺术进步和竞争的叙述。

这幅作品似乎是委拉斯开兹（Velázquez）职业生涯的最后十年创作的，与《宫娥（Las Meninas）》或《墨丘利与阿尔戈斯（Mercury and Argos）》是同一时期的作品，两者有很多共同之处。这是艺术家最复杂的作品之一，它标志着他的创作达到了顶峰，这些作品在形式和内容上都很复杂和模糊，需要观众的积极参与。

艺术评论摘自：普拉多国家博物馆《委拉斯开兹的寓言，西班牙黄金年代的神话和神圣历史》（Fábulas de Velázquez. Mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro），哈维尔·波尔图斯·佩雷斯（Javier Portús Pérez）编辑，2007年出版，第337页。（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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