法国印象派画家 马奈 Édouard Manet 名作（代表作）《女骑手，全脸》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-8-24

摘要:Horsewoman, Full-Face (L'Amazone)，爱德华·马奈 édouard Manet (1832–1883)，是法国现代主义画家。他是 19 世纪最早描绘现代生活的艺术家之一，也是从现实主义向印象主义过渡的关键人物，是19世纪印象主义的奠基人之一。

爱德华·马奈  édouard Manet (1832–1883)，是法国现代主义画家。他是 19 世纪最早描绘现代生活的艺术家之一，也是从现实主义向印象主义过渡的关键人物，是19世纪印象主义的奠基人之一。

马奈（Manet）出生于巴黎一个政/治关系密切的上流社会大家族，他拒绝了最初为他设想的未来，全神贯注于绘画世界。他的早期杰作《草地上的午餐（The Luncheon on the Grass ）》和《奥林匹亚（Olympia）》均在 1863 年引起了极大的争议，并成为印象派的年轻画家的创作集结点。今天，这些作品被认为是标志着现代艺术开端的分水岭画作。在马奈生命的最后 20 年里，他与当时其他伟大的艺术家建立了联系，并发展出自己的风格，这种风格被视为创新，并对未来的画家产生重大影响。

尽管他的作品是印象派，但他拒绝参与任何特定的绘画风格，因此他更愿意将他的作品展示给巴黎沙龙，而不是许多印象派展览。

1881年，他被法国政/府授予荣誉军团勋章（Legion of Honor）。 

马奈的代表作品有：

《草地上的午餐》（The Luncheon on the Grass，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《女神游乐厅的吧台》（A Bar at the Folies-Bergère，现存英国考陶尔德艺术学院（Courtauld lnstitute of Art））；
《吹短笛的男孩》（The Fife Player，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《带着一束紫罗兰的贝思·莫里索》（Berthe Morisot with a Bouquet of Violets，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《春天（珍妮·德马西）》（Spring (Jeanne Demarsy)，现存美国盖蒂艺术中心（Getty Center））；
《划船》（Boating，现存大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《奥林匹亚》（Olympia，现存巴黎奥赛美术馆（Musée d*Orsay））；
《莫奈在阿根泰尔》（Claude Monet in Argenteuil，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《工作室中的午餐》（Luncheon in the Studio，现存慕尼黑 新绘画陈列馆（Neue Pinakothek））；
《惊讶的仙女》（La Nymphe surprise，现存阿根廷国/家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：édouard Manet (1832–1883)
 
标题：Horsewoman, Full-Face (L*Amazone)（女骑手，全脸）

创作时间：ca. 1882

画幅尺寸：73 x 52 cm

提森·波涅米萨博物馆资料

首先是马奈（Manet），然后是印象派（Impressionists），他们沿着库尔贝（Courbet）铺就的道路在绘画中表现现实，甚至更进一步，在对瞬间的感知基础上发起了新的研究。此外，马奈（Manet）是第一个在画作中捕捉大城市日常生活的艺术家，他像波德莱尔（Baudelaire）一样，坚信“真正的画家，是能够提取现代生活中史诗般的一面的人”。

《女骑士，全脸》（Horsewoman, Full-Face）属于爱德华·马奈（édouard Manet ）在其生命的最后两年所画的一个未完成的“四季”系列，是受他的朋友安东尼·普鲁斯特（Antonin Proust）（当时的美术部/长）的委托。由女性形象代表四季的主题，在西方绘画史上是比较常见的。马奈（Manet）自己的弟媳，画家贝尔特·莫里索（Berthe Morisot），创作了其中的一个周期（冬天），以穿着时尚的年轻女性为主题。在当时非常普遍的日本版画中，用宫女的特征来象征季节也是一种习惯。

 艺术家在开始创作这组作品时身患重病，只完成了其中的第一幅作品《春天》（Spring），著名的法兰西喜剧院女演员让娜·德玛西亚（Jeanne Demarsy）为那幅画摆了姿势，马奈（Manet）在1882年的沙龙上成功地展出了那幅画，同时展出的还有他职业生涯末期的杰作《歌剧院的一个酒吧》（A Bar at the Folies-Bergère）。梅里·劳伦特（Méry Laurent）为《秋天》（Autumn）摆了姿势，但他没有时间完成那幅画，劳伦特（Laurent）是马奈（Manet）生命末期的挚友，她17岁时来到巴黎，首次成为演员，并很快成名，经常出现在巴黎的艺术和文学界，她甚至为马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust，枫荣注：法国20世纪初著名的小说家）在小说《追忆似水年华》（Remembrance of Things Past）中的角色奥黛特·斯万（Odette Swann）提供了灵感。

在提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）的《女骑手》（Horsewoman），也许是为了表现【夏天】，坐着的模特是一个没有其他三幅作品的模特出名的年轻女子，她是莫斯克街（Moscou）书商萨格兹夫人（Madame Saguez）的女儿。在前一年沙龙上《春天》的成功鼓励下，马奈（Manet）在这幅作品上付出了特别的努力，打算在1883年的沙龙上展出。他创作了三个版本：一个基本未完成的《女骑手侧面》（Horsewoman in Profile），尺寸格式相同；另一个尺寸更大的《女骑手，全脸》；以及这幅画。在这三个版本中，只有后者（这幅画）被选中参加1884年1月在巴黎美术学院（école des Beaux-Arts）举办的艺术家遗作展，是这幅画的第一次展出，在那里，被挂在《春天》和《秋天》的旁边。

在整个系列作品中，马奈（Manet）非常重视摆姿势者的服装，这与波德莱尔（Baudelaire）认为时尚是现代性的关键因素的观点是一致的：当让娜·德玛西亚（Jeanne Demarsy）穿着最新流行的花裙子，她的复古美貌在鲜花的背景下显得格外突出时，梅里·劳伦特（Méry Laurent）穿着马奈（Manet）自己委托著名服装设计师沃斯（Worth）制作的现代棕色皮草外套。在提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）的画作中，这位有男子气质的年轻女子穿着一套骑马服，根据安东尼·普鲁斯特（Antonin Proust）的证明，服装是马奈（Manet）从他的朋友画家加拉尔·德-埃皮内（Gallard d* épinay）那里借来的。

服装的暗黑色，让画家展示了他对黑色调的神奇掌握，与明亮的背景形成对比，让人想起弗兰斯·哈尔斯（Frans Hals）的作品。对光线的处理可能被认为是印象派的，但在马奈（Manet）那里，对亮度的追求与对彩色表面、轮廓和纹理的研究是并行的。作品未完成的事实清楚地表明，它是多么自信地执行，毫不犹豫，以及马奈（Manet）成功地捕捉和传达本质的技巧。

艺术评论作者：帕洛玛·阿拉罗（Paloma Alarcó）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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