意大利画家 多梅尼哥·吉兰达约 Domenico Ghirlandaio 名作（代表作）《乔凡娜·德利·托尔纳布尼的肖像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2024-9-1

摘要:Portrait of Giovanna degli Albizzi Tornabuoni，乔凡娜·德利·阿尔比齐·托尔纳布尼的肖像，多梅尼哥·基尔兰达约 Domenico Ghirlandaio (1448/49 -1494)，是意大利文艺复兴时期的画家，又名： Domenico Bigordi，他与韦罗基奥（Verrocchio）、波莱奥洛兄弟（Pollaiolo brothers）和桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）一起，是佛罗伦萨文艺复兴时期（Florentine Renaissance）所谓的“第三代”的主要艺术家。

多米尼克·吉兰达约 Domenico Ghirlandaio (1448/49 - 1494)，是意大利文艺复兴时期的画家，又名： Domenico Bigordi，他与韦罗基奥（Verrocchio）、波莱奥洛兄弟（Pollaiolo brothers）和桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）一起，是佛罗伦萨文艺复兴时期（Florentine Renaissance）所谓的“第三代”的主要艺术家。他主要画宗/教画和肖像画。

吉兰达约（Ghirlandaio）出生于佛罗伦萨（Florence），可能曾师从阿莱索·巴尔多维内蒂（Alesso Baldovinetti）接受训练。他曾在托斯卡纳（Tuscany），尤其是佛罗伦萨（Florence）担任画家。

在1475年，他与当时的其他主要艺术家，包括波提切利（Botticelli）、佩鲁吉诺（Perugino）和科西莫-罗塞利（Cosimo Rosselli）一起被西克斯图斯四世（Sixtus IV）召到罗马（Rome），为梵-蒂-冈的使/徒图书馆绘制教/会医生的形象，并在1481年至1482年间为西斯廷教/堂绘制了《圣-徒彼得和安德鲁的召唤》。他为许多著名的教/堂画了壁画。

吉兰达约（Ghirlandaio）是一位具有高度叙事意识的艺术家，他的场景中充满了优雅的人物，其中次要的、轶事性的元素有时比主要的主题更重要。

许多学生在吉兰达约（Ghirlandaio）的工作室学习过，包括著名的米开朗基罗（Michelangelo）。

吉兰达约（Ghirlandaio）的代表作品包括：

《拜访》（The Visitation，现存卢浮宫（Louvre））；
《一个老人和他的孙子的肖像》（Portrait of An old Man and his Grandson ，现存卢浮宫（Louvre））；
《乔凡娜·德利·阿尔比齐·托尔纳布尼的肖像》（Portrait of Giovanna degli Albizzi Tornabuoni，现存西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza））；
《圣/母子》（Madonna and Child，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art ））；
《卢克雷齐亚·托尔纳布尼》（Lucrezia Tornabuoni，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art ））；
《一位穿着红衣的年轻男子肖像》（Portrait of a Young Man in Red，现存英国国家美术馆（National Gallery））；
《沃尔泰拉的圣/徒尤斯图斯和克莱门特的传说》（A Legend of Saints Justus and Clement of Volterra，）现存英国国家美术馆（National Gallery）；
《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady，现存克拉克艺术中心（Clark Art Institute））；
《弗朗西斯科·萨塞蒂和他的儿子特奥多罗》（Francesco Sassetti (1421–1490) and His Son Teodoro，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《塞尔瓦吉亚·萨塞蒂》（Selvaggia Sassetti (born 1470)，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；
《三博士来朝》（Adoration of the Magi，现存佛罗伦萨 圣/母领报大殿（Ospedale degli Innocenti））；
《一个年轻女人的肖像》（Portrait of a young woman，现存葡萄牙 卡洛斯提-古尔班基安博物馆（Calouste Gulbenkian Museum））；
《一个年轻女人的肖像》（Portrait of a young woman，现存法国 法布尔美术博物馆（Musée Fabre））；
《一个女人的肖像》（Portrait of a Woman，现存亨廷顿图书馆（Huntington Library））；
《一个男人的肖像》（Portrait of a Man，现存亨廷顿图书馆（Huntington Library））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
注：图片仅用于公益学习和欣赏，禁止商业用途。
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上图：画家：Domenico Ghirlandaio (Domenico Bigordi) (1448/49 -1494)
 
标题：Portrait of Giovanna degli Albizzi Tornabuoni（乔凡娜·德利·阿尔比齐·托尔纳布尼的肖像）

创作时间：1489 - 1490

画幅尺寸：77 x 49 cm

提森·波涅米萨博物馆资料：

这幅精美的画板是十五世纪佛罗伦萨肖像画（Florentine portraiture）的一个典范。当时的艺术家们遵循着古典主义的规定：身体比例被理想化，而没有表情的脸则被期望传达出性格。在这幅半长的肖像画中，坐着的人以严格的轮廓出现，她的手臂弯曲，双手紧握在一起。在背景中，一个简单的建筑框架内出现了一些个人物品。右边的小纸条上写着马蒂亚尔（Martial）的部分诗句和他的去世日期的罗马数字。根据与尼科洛·菲奥伦蒂诺（Niccolò Fiorentino）制作的显示她的肖像和名字的奖章的对比，模特被确定为乔凡娜·托纳布尼（Giovanna Tornabuoni）。在吉兰达约（Ghirlandaio）为佛罗伦萨的新圣/母玛利亚教/堂的托尔纳布尼（Tornabuoni）礼拜堂绘制的探视壁画中，也有她的全身形象。 

吉兰达约（Ghirlandaio）的职业生涯是从金匠开始的。根据瓦萨里（Vasari，枫荣注：著名艺术史学家）的说法：“从不断绘画的习惯中，他获得了极大的灵活性、技巧和灵巧性，因此许多人说，虽然他作为金匠的速度很慢，但当他画乡下人或任何经过他的画室的人时，他立即抓住了他们的特征”。瓦萨里（Vasari）还指出，“无数出自他手的肖像画证明了这一点，在这些肖像画中，人们看到了非凡的栩栩如生的效果”。我们发现瓦萨里（Vasari）在他的文章中进一步提到了吉兰达约（Ghirlandaio）在这种绘画体裁中的技巧。

《乔凡娜·托纳布尼（Giovanna Tornabuoni）》是提森·波涅米萨（Thyssen-Bornemisza）收藏中最吸引人和最迷人的肖像画之一。这幅美丽的图像的背景是一个壁龛，里面有各种物品，反映了坐着的人的高雅品味和性格。带有龙、两颗珍珠和一颗红宝石的珠宝，与挂在她脖子上的丝绳上的吊坠形成了一个组合，指向她的公共生活。这枚龙形胸针的另一边是祈祷书和一串珊瑚珠，被认定为念珠，两者都强调了她的虔诚和她的内在生活。在它们之间有一个姓名卡（cartellino），上面有马蒂亚尔（Martial）的部分附言（XXXII），题为《致安东尼斯·普里穆斯的肖像》（To a Portrait of Antonius Primus），下面是日期，上面写道：“艺术，只要你能再现人物和精神，世界上就没有比这更完美的肖像了”。

这幅画是佛罗伦萨文艺复兴的初期（Quattrocento）肖像画的一个典型例子，其中坐着的人摆出了直立、严格的轮廓和半身像，手臂处于静止状态，双手紧握在一起。面部和身体的特征和比例是理想化的。在本例中，这一点在塑造纤细颈部和身体形状的线条、以及无表情和完美的五官中都很明显。就像这一时期的其他肖像画一样，用来描绘乔凡娜·托纳布尼（Giovanna Tornabuoni）的理想之美是基于理论原则和古代古典的例子，然后由这一时期的艺术家将其与特定坐着的人的个人特征相结合。

坐着的人的身份是通过她的像章来确定的，比如收藏在华盛顿的美国国家美术馆（National Gallery of Art, Washington）里的那枚归于雕刻家尼科洛·菲奥伦蒂诺（Niccolò Fiorentino）制作的像章，其中乔凡娜（Giovanna）被描绘成侧面，脖子上挂着珠宝，上面刻有她的名字。这枚像章可能是在她结婚时委托制作的。吉兰达约（Ghirlandaio）在为佛罗伦萨的新圣/母玛利亚教/堂系列壁画中描绘了她，该系列壁画由乔凡娜（Giovanna）的公公（father-in-law）委托，由基尔兰达约（Ghirlandaio）在1486至1490年间绘制。在这些壁画中，乔凡娜（Giovanna）在 “探视”（The Visitation）这一情节中占据了重要位置。她被安排在构图的右侧，处于一行三个人物的首位。虽然是全身描绘，但她的姿势、服饰和配饰与本画中的相同。

乔凡娜·德利·阿尔比齐（Giovanna degli Albizzi）生于1468年12月18日，于1486年6月15日与洛伦佐·托尔纳布尼（Lorenzo Tornabuoni）结婚。两年后，即1488年10月7日，她在分娩期间去世。根据扬·劳特（Jan Lauts）的说法，这幅肖像画先于新圣/母玛利亚教/堂（Santa Maria Novella）的壁画，可能是那幅作品的范本。然而，约翰·波普·轩尼诗（John Pope-Hennessy）认为这幅画比壁画晚，是一幅去世后的肖像画，其中姓名卡（cartellino）的日期是乔凡娜（Giovanna）的去世日期。这幅画是托尔纳布尼（Tornabuoni）家族在佛罗伦萨（Florence）宫殿中的财产之一，于17世纪归潘多尔菲尼（Pandolfini）家族所有。后来，它被阿奇尔-塞利耶尔男爵（baron Achille Seillière）和萨根公主（princess Sagan）收藏。1878年，它记录在布莱顿（Brighton）的亨利·威利特（Henry Willet）的收藏中，并从那里转到了鲁道夫·卡恩（Rodolphe Kann）的收藏中。1907年被约翰·皮尔庞特·摩根（ J.Pierpoint Morgan）收购，1935年从纽约摩根图书馆（Pierpont Morgan Library）进入提森·波涅米萨（Thyssen - Bornemisza）的收藏。当它在摩根图书馆时，1913年之前拍摄的一张西厅的旧照片，显示了现在的画框框架，陈列在房间一侧的画架上，周围还有其他收藏品。

艺术评论作者：马尔·博罗比亚（Mar Borobia）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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