荷兰画家 梅滕·范·赫姆斯克 Maerten van Heemskerck 名作（代表作）《一位在纺纱女士的画像》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-4-3

摘要:Portrait of a Lady spinning

梅滕·范·赫姆斯克 Maerten van Heemskerck (1498 - 1574)，是一位荷兰画家，版画家，他主要画肖像画和宗/教画。他的大部分职业生涯都在哈勒姆（Haarlem）度过。

赫姆斯克（Heemskerck）出生于北荷兰的赫姆斯克（Heemskerck）镇，是扬·范·斯科雷尔（Jan van Scorel）的学生，他采用了老师受意大利影响的创新绘画风格。

1532年至1536年，赫姆斯克（Heemskerck）在意大利度过。他游历了整个意大利北部和中部，在罗马（Rome）停留，研究了拉斐尔（Raphael）和米开朗基罗（Michelangelo）的壁画。在罗马期间，他被选中与安东尼奥·达·桑加洛（Antonio da Sangallo the Younger）、巴蒂斯塔·弗朗哥（Battista Franco）和弗朗切斯科·德罗西（Francesco de‘Rossi，Il Salviati）合作，将罗马的圣塞巴斯蒂安门（Porta San Sebastiano）重新装饰为凯旋门（triumphal arch，1536年4月5日），以纪念查尔斯·V·乔治·瓦萨里（Charles V.Giorgio Vasari），赫姆斯克（Heemskerck）在那里的作品创作得很好，执行得很大胆。

在罗马，他绘制了许多古典雕塑和建筑的图纸，其中许多保存在两本素描本中，现在保存在德国柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin）。

1537年初，赫姆斯克（Heemskerck）回到哈勒姆（Haarlem），作为一名艺术家，他在圣卢克公会（Guild of Saint Luke）中担任各种职务，1553年和1554年他担任该公会的会长。

赫姆斯克（Heemskerck）的许多画作都以版画印刷品的形式复制并广泛传播。

赫姆斯克（Heemskerck）的代表作品包括：

《安娜·科德肖像》（Portrait of Anna Codde，现存荷兰国立博物馆（Rijksmuseum））；
《圣卢克绘画圣/母像》（Saint Luke painting the Virgin，现存哈勒姆 弗兰斯·哈尔斯博物馆（Frans Hals Museum, Haarlem））；
《背景是斗兽场的自画像》（Self-portrait with the Colosseum in the Background，现存剑桥大学 费茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum, Cambridge））；
《一位在纺纱女士的画像》（Portrait of a Lady spinning，现存西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza））；
《素描》（两本，现存德国柏林国家博物馆（Staatliche Museen zu Berlin））；
《飞往埃及的部分》（The Rest on the Flight into Egypt，现存美国国家美术馆（National Gallery of Art））；
《雅各布·威廉姆斯·范·维恩，艺术家的父亲》（Jacob Willemsz van Veen (1456–1535)，the Artist*s Father，现存纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art））；等。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于西班牙 提森·波涅米萨博物馆（Museo Thyssen-Bornemisza）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Maerten van Heemskerck (1498 - 1574)
 
标题：Portrait of a Lady spinning（一位在纺纱女士的画像）

创作时间：ca. 1531

画幅尺寸：105 x 86 cm

提森·波涅米萨博物馆资料：

梅滕·范·赫姆斯克（Maerten van Heemskerck）是活跃在16世纪的画家、版画设计师和制图师。他曾到意大利旅行，在那里他能够研究拉斐尔（Raphael）和米开朗基罗（Michelangelo）的壁画，他的作品通过版画广为人知。这幅《纺纱的年轻女子的肖像》是他早期最好的画作之一，尽管不是他描绘这一主题的唯一作品。在一些版本中，这个女人身边有一个年轻的男人或男孩，他们给她提供酒或苹果来诱惑她，但她拒绝了，因此她成为了贤惠的女人的化身。在这幅画中，女人位于前景，占据了所有的画幅空间。精致的纺车是一个引人注目的元素，她朴素的深色衣服在人物所处的房间里显得格外简洁。唯一的装饰性元素是一个工作篮、一个绕线器和后墙上的纹章。有人认为，坐着的人是艺术家居住的城市哈勒姆市议/会成员的妻子，或者是该市某一主要家族的成员，但这些想法都没有得到证实。

在16世纪，荷兰的绘画经历了一场变革，放弃了早期佛兰德（Flemish）艺术家使用的亲密的、宗/教性的构图，这些构图是15世纪辉煌的典型。与其他艺术中心一样，佛兰德（Flemish）艺术转向了意大利模式，绘画逐渐融入了源自新趋势的主题和构图。在这样的全景图中，有些艺术家成功地将意大利元素与传统模式相结合，而另一些艺术家则将新风格中最引人注目的元素融入其中，从而产生了一种原创的、与众不同的潮流趋势。

这幅肖像画由汉斯·海因里希·提森·波涅米萨男爵（Baron Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza，枫荣注：和他父亲及其家族的收藏一起，构成此博物馆的基础藏品）在1970年获得。在本世纪早些时候，它曾被北爱尔兰泰隆郡（County Tyrone）的卡利登伯爵（Earl of Caledon）收藏，1915年他在那里发现了它。它从那里转到了纽约的皮纳斯（Pinakos），又从那里转到了伦敦的阿格纽画廊（Agnew* s Gallery）。这幅画是本博物馆从阿格纽画廊购得的，用于博物馆的法沃利塔别墅（Villa Favorita）的收藏。

赫姆斯克（Heemskerck）与扬·范·斯科雷尔（Jan van Scorel）合作，后者曾访问过意大利并研究过拉斐尔（Raphael）、米开朗基罗（Michelangelo）和威尼斯（Venetian）画家的作品。在这幅画的创作过程中，范·斯科雷尔（van Scorel）对赫姆斯克（Heemskerck）的影响是相当大的，这也解释了为什么这幅作品一度被认为是前艺术家的作品。一般来说，这幅画的创作时间是在赫姆斯克（Heemskerck）前往意大利之前的1531年左右，这幅画被与现保存在阿姆斯特丹（Amsterdam）的荷兰国立博物馆（Rijksmuseum）中的1529年创作的《安娜·科德肖像》（Portrait of Anna Codde）做对比，赫姆斯克（Heemskerck）在那幅画中也描绘了坐着的人在室内纺纱。在这幅作品中，艺术家将一个精致、华丽的纺车置于前景，妇女在纺车前忙碌地工作。作品的背景是一个朴素的室内，背景墙上挂着一个带剪刀的缝纫篮，左边是一个纱线卷绕器。画面中的人物以一种强有力的、体积化的方式被画出来，她的手和脸部被明亮的光线所塑造。她的身材和衣服使用了有限的色调，创造了大面积的色彩，如她宽大的袖子、头饰和上衣的白色，她围裙的绿色，以及与红色衬里形成对比的黑色上衣。人物和纺车的丰富性和细节，以及不同材料的质地，与朴素的内部形成了生动的对比。

有人认为，这幅画应该有第二块画板以形成一对，以类似于艺术家著名的《安娜·科德肖像》（Portrait of Anna Codde），后者与她丈夫彼得·比克（Peter Bicker）的肖像画配对。描绘一个在家庭内部工作的贤惠的家庭主妇，与《箴言》第31章有关，其中赞扬了好妻子的美德。妇女纺纱的形象是荷兰艺术中反复出现的主题，目的是强调妻子在面对诱惑时的贞洁。卢浮宫博物馆（Musée du Louvre）的一幅雕刻版画应该以这种方式来解释，它描绘了一个坐在地上的男孩向一个女人提供苹果（象征原罪），这个女人专注于她的纺车，对他视而不见。阿姆斯特丹的荷兰国立博物馆（Rijksmuseum）收藏的彼得·彼得斯（Pieter Pietersz）于1570年创作的一幅画中，象征意义更为明显，在那幅画中，一个拿着纺锤和绕线器的女孩无视坐在她旁边的一个年轻男子，男子试图勾引她，给她一壶酒。年轻女子对他的注意力没有反应，她严肃地看着坐着的人。

这幅画被认为是哈勒姆（Haarlem）市议/会成员彼得·扬·福佩斯宗（Pieter Jan Foppeszoon）的妻子。她与她的丈夫和孩子们一起被描绘在一幅家庭合影中，但这一建议没有被普遍接受。右侧背景中的纹章，以及该妇女无暇、优雅的衣服及其精致的细节，如纽扣、上衣的颈部和腰带两端的装饰元素，使人们认为她可能是一个富裕家庭的成员，如范·多特 （Van Dordt）、范·沃斯特 （Van Voerst） 或范·沃斯特  （Van Voorst）。这幅画被认为是赫姆斯克（Heemskerck）早期作品中最有纪念意义和最和谐的作品之一。

艺术评论作者：马尔·博罗比亚（Mar Borobia）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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