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德国画家 菲利普·彼得·罗斯 Philipp Peter Roos 名作(代表作)《风景中的牧羊人和动物》
来源:枫荣美术网 发布时间:2023-2-24
摘要:Pastor y animales en un paisaje,巴洛克风格(Baroque)
菲利普·彼得·罗斯 Philipp Peter Roos (1657 - 1706),是一位德国的巴洛克风格(Baroque)画家。
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上图:画家:Philipp Peter Roos (1657 - 1706)
标题:Pastor y animales en un paisaje(风景中的牧羊人和动物)
创作时间:
画幅尺寸:50 x 45 cm
阿根廷国家美术馆资料:
菲利普·彼得·罗斯(Philipp Peter Roos)是约翰·海因里希·罗斯(Johann Heinrich Roos)的长子,风景和动物画家,也是一个致力于这一主题的艺术家家族的创始人。他很好地利用了父亲的教导,在意大利画了风景画,上面点缀着经典的废墟,到处都是牧羊人和动物。1677年,当他被卡尔·冯·黑塞(Carl von Hesse)侯爵派往罗马(Roma)时,他加入了罗马艺术界,并在吉亚辛托·布兰迪(Giacinto Brandi)的工作室学习,与他的女儿在1681年结婚。
在罗马,他成为来自北欧的画家群体中的一员,这个群体被称为“本特维格赫尔斯”(Bentvueghels,枫荣注:因名称难记,被习惯上称为“弯曲的名字”协会),在17世纪初崭露头角,促进了这些外国人在罗马这个繁华世界的工作,他们也对日常生活感兴趣,并产生了初具规模的流派或风俗画。城市活动、街头小贩、流行节日、乡村牧羊人和其他主题,都是这个来自其他国家的画家和当地艺术家群体利用的题材,他们发展了一种被称为“博西昂塔画派”(bambocciate)的作品,这是以其主要代表彼得-范-拉尔(Peter van Laer)的绰号 “Bamboccio”命名的。“博西昂塔画派”的作品深受欧洲上层社会的欢迎,尤其是旅行者,他们经常购买这些作品作为大旅行的纪念品。菲利普·彼得·罗斯(Philipp Peter Roos)在那里被称为“罗莎·达·蒂沃利”(Rosa da Tivoli),这是对他的意大利语姓氏和居住地的暗示:从1684年或1685年起,他在蒂沃利(Tivoli)附近定居,在那里他养了一屋子的动物,他用这些动物作为作品的模型。
他用一种中等画幅尺寸的格式,将六七个动物聚集在一个景观中,从1690年代开始,以有时用超过两米的格式,将动物增加到十二个,山羊和绵羊,以及奶牛、公牛,有时还有马,动物主导着他的作品,在罗马乡村起伏的景观中脱颖而出,有时可以在云层覆盖的蓝天下,看到古典遗迹或当代建筑。他对动物进行了研究,有些画面被反复使用,有时与原作颠倒了位置。
在我们的《风景中的牧羊人和动物》(Pastor y animales en un paisaje,枫荣注:伴画中的第一幅,另一幅有马),一头公牛和一头奶牛,一只绵羊和两只山羊,以及一只牧羊人和两只狗,聚集在一口泉水旁边;一个狭小位置、暗色的和背光的乐队形成,覆盖着马塔斯(matas)的小土堆,充当“陪衬物”(repoussoir),用于将观察者引入场景。其中一只山羊后面的远处,展示了一个村庄的建筑,并展示了高耸的山峰。景观使用了一种自16世纪以来在北欧绘画中传统的色彩公式,这种公式在意大利也很普遍,其中前景以土褐色和本体色彩一起解决,之后占主导地位的是绿色,而对应于最远的平面,则以蓝色为主。
菲利普·彼得·罗斯(Philipp Peter Roos)对岩石和动物的描绘,是他发展绘画能力的一个论据,这些能力表现在对不同动物的毛发皮肤提供的不同纹理、景观中岩石的粗糙程度、陪同羊群出现在他的画作中的牧羊人的乡村服装等方面。此外,画家还对光线进行了特殊处理,以解决他的场景。在前景中,毛发和其他纹理建立了一种对比,这种对比,特别基于影响的灯光和产生的阴影的游戏,使观者能够感受到无机物体的形状和似乎出现在景观中的不同表面。它的次要色调也与背景、山和天空的明亮颜色形成鲜明对比,而天空又被丰富、甜蜜的地中海光线照亮。
可以将我们的作品与卡塞尔美术馆(Gemäldegalerie de Kassel)的《牧羊人和他的狗与在溪边饮水的羊群》联系起来,在那幅画中,绵羊、山羊、公牛和狗被描绘成类似的排列;两幅画中的公牛头是一样的,在我们的作品中,从背景看向观众的绵羊,在卡塞尔(Kassel)的作品中则位于前景。在两幅画中,山羊的图案,它的头都是升向天空,尽管它的方向不一样,即人物元素是倒置的。德累斯顿美术馆(Gemäldegalerie de Dresde)收藏的《牧羊人与他的牛群》展示了一头公牛,其解决方案与本作品中的公牛几乎相同,而佳士得拍卖中出现的《风景中的牧羊人与马》和《罗马乡村的牧羊人与牛群》等其它作品,其中也重复了本画作中的某些主题。
(艺术评论作者:安杰尔·纳瓦罗(ángel M. Navarro)(枫荣翻译,如有不准确请谅解)
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