阿根廷画家 安东尼奥·贝尔尼 Antonio Berni 名作（代表作）《第一步（Primeros pasos）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-1-17

安东尼奥·贝尔尼 Antonio Berni (1905-1981) ，是一位阿根廷（Argentine）画家。他与被称为新现实主义（Nuevo Realismo）的运动有关，这是阿根廷社会现实主义（Social Realism）的延伸。

贝尔尼 （Berni）出生于布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires），父亲是一名来自意大利的移/民裁缝，母亲是阿根廷人，1914年，贝尔尼 （Berni）就成为彩色玻璃公司的工匠的学徒，他后来在罗萨里奥加泰罗尼亚中心（Rosario Catalá Center）学习绘画，在那里他被称为神童。1920年他15岁时，他的17幅油画在马里沙龙（Salon Mari）展出。1923年11月4日，他的印象派风景画登在日报《国家报（La Nación）》和《新/闻报（La Prensa）》上，受到评论家的赞扬。

1925年，罗萨里奥赛马会（The Jockey Club of Rosario）授予贝尔尼 （Berni）前往欧洲学习的奖学金，他选择前往西班牙学习。1927年到巴黎学习，受到了乔治·德·奇里科（Giorgio de Chirico）和勒内·马格里特（RenéMagritte）的影响，贝尔尼 （Berni）对超现实主义（Surrealist）产生了兴趣，他最为著名的是在20世纪20年代末和30年代的超现实主义作品，以及之后的新现实主义（Nuevo Realismo）作品。

他的包括一系列描绘布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）的贫困和工业化影响的胡安妮托·拉古纳（Juanito Laguna）拼贴画，已经在世界各地展出。

贝尔尼 （Berni）的代表作品包括：

《第一步》（Primeros pasos，现存阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；
《新芝加哥运动俱乐部》（New Chicago Athletic Club，现存纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art））；
《午睡》（La siesta，现存阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina）））；
《胡安尼托·拉古纳的学习阅读》（Juanito Laguna aprende a leer，现存阿根廷国家美术馆）；
《莉莉》（Lily，现存阿根廷国家美术馆）；等。（枫荣翻译编辑）

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致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家：Antonio Berni (1905-1981) 
 
标题：Primeros pasos（第一步）

创作时间：1936

画幅尺寸：200 x 180 cm.

阿根廷国/家美术馆资料：

在一次决定性的欧洲旅行中，他经常接触到前卫艺术的创新、回归秩序的趋势和西方经典的具象传统，之后安东尼奥·贝尔尼 （Antonio Berni）于1931年底回到了阿根廷罗萨里奥（Rosario）。虽然他继续遵循他在巴黎逗留的最后一段时间里培养的超现实主义（Surrealist）经验，但他很快就走向了新的现实主义，这既不同于十九世纪的先例，也不同于苏/联提倡的社会现实主义。然后，这是一个现代的和异端的版本，艺术家开始与年轻的弟子们一起在“学生和艺术家的大众互助会”进行实践，这是一个最近在罗萨里奥（Rosario）成立的团体，其周期活动密集地延伸到大师在1936年左右定居在布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）。

作为新艺术和新社会的双重激/进主义的一部分，主要是受到1933年大卫·阿尔法罗·西凯罗（David Alfaro Siqueiros，枫荣注：墨西哥社会现实主义画家，以大型公共壁画而闻名）的影响，该团体进行了壁画实验，为社会活动进行装饰，以及在宣传和传统版画之间摇摆的图形作品。然而，架上绘画，特别是大型绘画，继续以各种规模和形式发展，从可运输的壁画到为亲密的、休息的沉思而设想的绘画。因此，当代事件和新/闻编年史中的情节，以及日常生活的史诗和不朽的肖像，都在他的作品中凸显出来。

正是在这最后两种变体的框架内，在贝尔尼 （Berni）的作品中，我们可以想到《第一步（Primeros pasos）》，这幅画的主人公优雅而有风格，与艺术家在20世纪30年代和40年代创作的许多人物一样，具有纪念性和等级性。他们是艺术家的妻子鮑蕾（Paule）和女儿和莉莉（Lily），她们是一长串专门描写沉思中的女性形象的作品中几个神秘场景的主角。

一幅以他们两人名字命名的隐秘画就是如此，这幅画也被称为《构图或人物》（Composición o Figuras ，1941年，私人收藏），以及更为宁静但同样令人回味的《莉莉》（Lily ，1943年，收藏在阿根廷国家美术馆，编号 Inv.6534）。虽然这些不朽的肖像画中有些是以奇特的乡村或河边的风景为背景，但大多数都是在室内，其平淡、空旷的墙壁只被零碎的家具或通向外部世界的窗户打断了。

这幅《第一步（Primeros pasos）》，就像《问题》（La pregunta，1939年，私人收藏）一样，是那些奇怪的场景之一，时间似乎暂停了，主人公用一种克制的、忧郁的姿态的雄辩取代了语言的力量。在这些场景中，有可能发现围绕文艺复兴和基/督教圣像的传统的痕迹，特别是“圣/母领报”的主题，而且并非巧合的是，如果我们考虑到对过去某些领域的恢复，乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico，枫荣注：意大利画家，作家）的形而上学绘画（pintura metafísica），贝尔尼 （Berni）似乎在一些作品中转录了他的主题和构图模式。

观察这些人物周围的家庭环境的特点和他们在空间中的安排，他们的活动和姿态，我们可以发现与一些《报喜（Anunciaciones）》有某些相似之处：女孩像天使一样勾勒出温柔的动作，母亲以圣/母的方式与针线活或阅读有关的元素，这是他的妻子鮑蕾（Paule） --- 亨利·巴布塞（Henri Barbusse，枫荣注：法国作家）在巴黎的雕塑学生和合作者 --- 进行的两项活动，取得同样的成果。此外，如果我们再看一下这个场景，它的地板是平行的木板 --- 在第一个版本中，这些木板组成了一个棋盘 --- 带有支架的天花板，侧面和背面的开口，以及母亲弯着腰拿着长布在缝纫机上的姿势，不仅可以追溯到两者之间的这些联系，而且还可以追溯到它们的关系。这些联系不仅可以追溯到《报喜（Anunciaciones）》，还可以追溯到乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico）的一些作品，如《浪子回头》（Il figlio prodigo，1926年，私人收藏）和《山谷中的家具》（Mobili nella valle，1927年，收藏在 科隆路德维希博物馆（Museum Ludwig, Colonia）），这些作品来自艺术家的第二个巴黎时期。这样一个惊人的平行关系，甚至可能表明，存在着被两位艺术家以同等强度重新审视的历史来源。

也有必要考虑弗朗茨·罗（Franz Roh，枫荣注：德国历史学家、艺术评论家）的魔幻现实主义（Magischer Realismus）理论在这幅画中的强大影响，具体来说，他提出，艺术是建立在神秘的日常生活上的。这使得这幅《第一步（Primeros pasos）》成为一个完美的例子，正如德国理论家所认为的那样，这幅画作被置于“对梦想世界的奉献和对现实世界的坚持 ”之间，或者用与贝尔尼 （Berni）本人关系密切的批评家里瓦斯·鲁尼（Rivas Rooney）的话说，是在 “纯客观性”和 “最亲密的存在”之间。

（艺术评论作者：吉列尔莫·范托尼（Guillermo Fantoni）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

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