法国画家 让·莱昂·帕里埃尔 Jean Léon Pallière 名作（代表作）《克里奥尔田园诗（Idilio criollo）》

来源：枫荣美术网  发布时间：2023-1-12

让·莱昂·帕里埃尔 Jean Léon Pallière (1823-1887) ，是一位法国画家。

让·莱昂（Jean Léon）出生于巴西里约热内卢（Rio de Janeiro），他是流/亡巴西的法国艺术家阿曼德·朱利安·帕利埃（Armand Julien Pallière）的儿子，7岁时前往巴黎，在那里开始了他的艺术训练，1848年，25岁的他回到南美洲，经由布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）回到里约热内卢（Rio de Janeiro），就读于帝国美术学院（Academia Imperial de Bellas Artes），师从费利克斯·埃米尔·陶奈（Felix-émile Taunay）。

1849年，让·莱昂（Jean Léon）继续在欧洲学习。1850年，他进入了在罗马的法兰西艺术学院（ Academia de Francia en Roma），在接下来的几年里，他在巴黎和罗马交替短暂停留，参观了意大利，并游览了西班牙和摩洛哥。

从1855年底开始，让·莱昂（Jean Léon）居住在阿根廷的布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）10年，1866年他最终返回法国。

让·莱昂（Jean Léon）的主要艺术成就在于，他的绘画作品，为英国和法国的出版物提供了阿根廷主题的插图，为欧洲的好奇者和后代提供了阿根廷19世纪中叶生活的图形记录：“让·莱昂·帕里埃尔 （Jean Léon Pallière）就是这样成为阿根廷整个时代的图形历史学家。”

阿根廷国家美术馆收藏了他的6幅油画作品。（枫荣翻译编辑）

注：基础资料来源于阿根廷国家美术馆（Museo Nacional de Bellas Artes （Argentina））馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
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上图：画家：Jean Léon Pallière (1823-1887) 
 
标题：Idilio criollo（克里奥尔田园诗）

创作时间：ca. 1861

画幅尺寸：100 x 140 cm.

阿根廷国家美术馆资料：

让·莱昂·帕里埃尔 （Jean Léon Pallière ）出生于里约热内卢（Rio de Janeiro）的一个法国艺术家家庭，7岁时去了巴黎，在那里开始了他的艺术训练，然后于1848年回到南美。在布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）短暂停留后，他在自己的家乡巴黎定居并进入美术学院学习，在那里他获得了在欧洲完成教育的奖学金。1850年，他进入罗马的法兰西艺术学院（Academia de Francia en Roma），在接下来的几年里，他在巴黎的短暂停留与意大利、西班牙和摩洛哥的旅行交替进行。

从1855年底到1866年，帕里埃尔（Pallière）一直住在阿根廷（Argentina）的布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires），后来他永远地回到了法国。作为一个正在建设中的国家的敏锐观察者，他似乎在服装方面找到了一个答案，以视觉方式表现潘帕（pampa，枫荣注：指南美大草原）的特殊性，这是他作品最喜欢的背景。在《帕里埃尔画册（álbum Pallière）》中的几幅石版画中，他将其表现为一条将画面一分为二的水平线，这种构图模式在重复时很少有变化：下面是草原场景，上面是大片的天空。构图的水平性只被远处翁布树（ombú）的树荫下的牧场或马奎伊树（maguey）的树干和花朵所打破，它们在天空中成了剪影。

帕里埃尔（Pallière）利用其他资源，在图像中捕捉到了广阔的平原。潘帕草原（pampa）是他最重要的画作的背景，这幅被称为《克里奥尔田园诗》（Idilio criollo）的作品 --- 也被称为《恋爱中的高乔人》（Gaucho enamorado）和《爱的对话》（Coloquio amoroso）--- 其中有一个石印版画版本，有里卡多·古铁雷斯（Ricardo Gutiérrez）的诗句：“No te vayas, luz nacida ...”（别走，生生不息的光芒...）。

作品的主题，即一个高乔人（gaucho，枫荣注：也有翻译为“南美牛仔”、南美牧人）在牧场外对一位年轻女子的爱情宣言，是通过结合帕里埃尔（Pallière）在内地旅行和在布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）乡间游览时收集的不同元素而被带到画布上的。因此，正如派罗（Payró，枫荣注：阿根廷作家）指出的那样，油画中的高乔、牧场和其他细节，在其他画作和石版画中出现的变化不大，这并不奇怪，因为它们属于画家处理的 “相对较少的素描和水彩画文献档案”。

农村的社会性和爱情事务对帕里埃尔（Pallière）有着强烈的吸引力，他在日记和他在阿根廷期间制作的图像中，都强调它们是平原生活的奇特特征。事实上，反复提到夫妻互动的无忧无虑和没有内疚感的方式，尤其是他们的幸福，证明了一种受文学模式影响的观点，构建了一个理想化的乡村生活版本。

因此，这幅作品和帕里埃尔（Pallière）的其他作品似乎是建立在叙事和景观之间的特殊关系上。在《克里奥尔田园诗》（Idilio criollo）中，属于叙事范畴的东西 --- 这对夫妇尚未达成的亲密关系，在两个身体之间的空间中得到了体现 --- 作为绘画的中心轴，集中了观者的注意力。但前景中被家畜和各种物品占据的地带，将人们的视线引向左边，引向那片平坦地平线形式的风景，一匹马被完美地定格在牧场画面的两个支架之间。这个自发的、质朴的爱情小故事，参照其发生地的简单性时变得有意义。高乔人（gaucho）和乡下人的闲暇时光，以及他们穿越平原的艰辛历程，是其绘画和版画的主题，这些事件与潘帕草原（pampa）的地理环境有关。地平线将事件、人物和周围环境联系起来，使农村户外生活习惯的话题变得可见。艺术家将潘帕草原（pampa）表现为一个看似形容词的元素，一个足以唤起平原广袤的隐喻的片段。

叙事和风景之间的平衡，在《去斗鸡场的路上（Camino al reñidero）》（也保存在阿根廷国家美术馆）也以类似的方式运作，构图比《田园诗》更具活力，表现也更宽松。那幅画的标题暗示了“斗鸡”，这是整个拉丁美洲流行的娱乐活动。帕里埃尔（Pallière）选择避免描绘“斗鸡”本身 --- 他确实在版画画册的一页中 --- 展示了到达“斗鸡场”（reñidero）的风景如画的人物的汇编。画家用一棵翁布树（ombú）的树冠打破了打破了潘帕草原（pampa）的单调，将主要群体置于穿过画作底部的道路的一条弯道上，但地平线仍然是画作的主要组织元素，将图像一分为二，并邀请观众在另一片广阔的天空中迷失自我。

阿根廷艺术史学坚持指出帕里埃尔（Pallière）的风格的折衷主义（eclecticismo），一些学者对这个方面持否定态度。在他的详细研究中，派罗（Payró，枫荣注：阿根廷作家）说，这幅画“有明显的艺术价值，但主要从文献的角度来看会更有兴趣”，尽管他指出帕里埃尔（Pallière）的作品比真实的情况更 “可信”。

《克里奥尔田园诗》（Idilio criollo）显示了严格的几何学，这在艺术家的许多作品中占主导地位，这是他在学院学术训练的典型，而在某些地方的处理方式显示了浪漫主义的影响，与绘画的主要主题相一致。这种组合可能解释了帕里埃尔（Pallière）的画作在当时受到的积极欢迎。据布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）媒体报道，在这些画作身上，广阔的潘帕草原（pampa）获得了 “威严”，查科省（Chaco）的封闭植被是“宏伟的”，高乔人（gaucho）的习俗远没有显得土气，而是被赋予了“诗意”。因此，这位旅行艺术家的作品在平衡和美丽的标志下，为阿根廷的地理环境提供了一个有序的形象，即令人惊讶的多样性和令人不安的不谦虚，也为其居民的生活提供了一个有序的形象。从派罗（Payró）随后引用的批评财富来看，这是一个有说服力的国家版本，注定要持续下去，他把帕里埃尔（Pallière）选为过去习俗的忠实记录者。


（艺术评论作者：马塔·彭霍斯（Marta Penhos）（枫荣翻译，如有不准确请谅解）

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下图：作品细节

下图：附，作品《去斗鸡场的路上（Camino al reñidero）》

下图：作品细节

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