德国画家 弗里德里希 Caspar David Friedrich 名作（代表作）《云端旅行者》
来源：枫荣美术网 发布时间：2022-6-20
摘要:Wanderer über dem Nebelmeer
卡斯帕尔·达维德·弗里德里希 Caspar David Friedrich (1774–1840)，是19世纪德国浪漫主义风景画家，德国早期浪漫主义绘画代表之一，通常被认为是他这一代最重要的德国艺术家。
弗里德里希（Friedrich）出生于格赖夫斯瓦尔德（Greifswald），1794 - 1798 年在哥本哈根艺术学院（Copenhagen Academy）学习，这是当时最先进的艺术学院之一，在那里他曾受过多位画家的教导。之后他在德累斯顿（Dresden）定居，成为那里的艺术和文学界的一员，1805年，他获得了魏玛艺术协会（Weimar Art Society）的奖项，并开始确立了他的成熟风格。
1824年，他被任命为皇家德累斯顿艺术学院（Royal Dresden Art Academy）的教授。
1835年，他第一次中风，1837年的第二次中风使他几乎完全瘫痪。1840年在德累斯顿去世。
弗里德里希（Friedrich）的广阔，神秘，大气的风景和海景，宣告了人类对自然力量的无助，并为将崇高的思想确立为浪漫主义的核心问题做出了很大贡献。随着浪漫主义运动被现实主义所取代，他的声誉在他去世时逐渐下降。很长一段时间，他的作品被遗忘了；艺术家的声誉在 20 世纪得到了复兴，在 21 世纪继续加强。
弗里德里希（Friedrich）的代表作品包括：
《云端旅行者》（Wanderer über dem Nebelmeer，现存德国汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《海冰》（The Sea of Ice，现存德国汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle））；
《奥克伍德的修/道/院》（The Abbey in the Oakwood，现存柏林老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《海边的修/道者》（The Monk by the Sea，现存柏林老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《北方风景，春天》（Northern Landscape, Spring，现存美国国/家美术馆（National Gallery of Art））；
《空荡荡的海岸上的月出》（Moonrise on an Empty Shore，现存美国国/家美术馆（National Gallery of Art））
《巨山之上的新月》（New Moon above the Riesengebirge Mountains，现存美国国/家美术馆）；
《黄昏散步》（A Walk at Dusk，现存盖蒂艺术中心（The Getty））；
《基尔霍夫福尔特》（Kirchhofpforte，现存德国卡尔斯鲁厄国/家美术馆（Staatliche Kunsthalle Karlsruhe））；
《黄昏的废墟》（Ruins at dusk，现存德国 巴伐利亚州绘画收藏（Bavarian State Painting Collections））；
《月光下的格赖夫斯瓦尔德》（Greifswald in Moonlight，现存挪威国/家美术馆（National Gallery of Norway））；
《埃尔德纳的修/道院废墟》（Monastery ruin Eldena，现存柏林老国家艺术画廊（Alte Nationalgalerie））；
《楼梯上的女人》（Woman on the stairs，现存德国 波美拉尼亚州立博物馆 （Pomeranian State Museum））；
《山地景观》（Gebirgslandschaft，现存普希金博物馆（Pushkin Museum））；等。（枫荣翻译编辑）
注：基础资料来源于德国汉堡美术馆（Hamburger Kunsthalle）馆藏共享资料（允许公益使用图片）。
致谢画家！感谢博物馆共享资料
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上图：画家 Caspar David Friedrich (1774–1840)
标题：Wanderer über dem Nebelmeer（云端旅行者,或：雾海之上的徒步旅行者）
创作时间：um 1817
画幅尺寸：94,8 x 74,8 cm (Bild)
作品资料：
汉堡美术馆资料：《雾海之上的徒步旅行者》（Wanderer über dem Nebelmeer）现在被认为是浪漫主义（Romantik）的缩影。卡斯帕尔·达维德·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的任何其他作品，都没有被如此频繁地复制或采用，并以新的变化形式被选为图像发明的起点。
这幅画对于弗里德里希（Friedrich）的全部作品来说是相当不寻常的：一方面，它是他手上为数不多的垂直格式的作品之一，另一方面，弗里德里希（Friedrich）很少将一个如此大而显眼的人物个体放置在构图的中心。虽然接受的历史证明，有许多观众仍然试图把自己塑造成徒步旅行者的形象，但弗里德里希（Friedrich）可能并不主要关心这种认同，他从后面向我们展示了一个我们不容易接触到的位置的人物。此外，我们不知道徒步旅行者在看什么。我们无法畅通无阻地欣赏雄伟的山景，而是看着观众。因此，这首先是一种视觉的反映，弗里德里希的漫游者，在邀请我们观看这样的风景。（枫荣翻译）
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